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人民大会堂、京西宾馆、钓鱼台国宾馆、中宣部会议室、省委常委会议室、海心沙贵宾厅等地方展陈了许钦松数量颇多的大幅山水,他可能是广东地区“庙堂之作”数量最多的画家。
人民大会堂、京西宾馆、钓鱼台国宾馆、中宣部会议室、省委常委会议室、海心沙贵宾厅等地方展陈了许钦松数量颇多的大幅山水,他可能是广东地区“庙堂之作”数量最多的画家。
人民大会堂、京西宾馆、钓鱼台国宾馆、中宣部会议室、省委常委会议室、海心沙贵宾厅……提到这些地方,庄重肃穆之感扑面而来。作为与国家意志密切相关的所在,它们深具凛凛“庙堂之气”。陈置艺术品,也是这些公共机构的共同之处;这些艺术品,亦可称作“庙堂之作”。
许钦松,中国美协副主席、广东省美协主席、广东画院院长,上述公共机构均展陈有其大幅山水,数量颇多,许钦松或是广东地区“庙堂之作”数量最多的画家。当其他画家蜂起追逐市场的时候,他仍然专心地画好每一幅“庙堂之作”。令人感兴趣的是:由此,他与“庙堂之高”有着怎么样的互动与磨合?为此他放弃了什么?又坚持了什么?
●为人民大会堂作画最难
羊城晚报:为重要的国家场所和党政机构创作作品,有什么特别要讲究的吗?
许钦松:这些地方的山水画,一般很大,要有很强烈的吸引力和展示效果,要吸引眼球;自然,里面表达的思想内涵应该是正面的,健康向上的,不能阴沉沉,情感也不能过于自我,要想到观众,要有公众意识和思想高度。
羊城晚报:不能过于自我,会不会对艺术创作有所损伤?
许钦松:在不损伤个人风格的前提下,尽量去整合。和平时创作不一样,平时可以自由地探索个人风格,但一旦进入“庙堂”创作,就要兼顾许多。但这些场合,都是高层次的场合,受众都不是一般的人,他们有修养,有鉴赏水平,因此艺术性可以适当地加以表达。
羊城晚报:为那么多“庙堂”创作作品,哪个地方的创作最难?
许钦松:人民大会堂的最难。第一次给人民大会堂画画,感觉压力挺大,因为里头有很多精品力作,无形中是一个相互比较的环境。接到任务,当时想了一下,广东画家进入人民大会堂的,中间断档了,从关山月、黎雄才后,很少有人能够进入人民大会堂。我应该表现什么?应该注意什么?我想首先是作品不能怪异,人民大会堂毕竟有庙堂之气;其次要有浩然之气,这是一个国家的客厅呀。构思差不多有三四个月,迟迟无法动笔。画什么,人民大会堂没具体要求,但大的要求是:要考虑到“国家客厅”的地位。此外,我想,作为一个艺术家,此次创作也要和我的艺术有联动。于是,慢慢地想到,要表现南方的春天。
●令计划转达胡锦涛的问候
羊城晚报:“南方的春天”,好熟悉的名字,令人想起“春天的故事”,它有政治寓意吗?
许钦松:有。提到南方的春天,往往令人想到邓小平南巡讲话。春天的南方是萌发新思想的地方,重大的事件往往发生在南方的春天。春天又是万物生长、蓬蓬勃勃的时候,寓意很好。当时就围绕着南方的春天来画这张画。

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