杨冕:我的艺术不是线索

内容概要:杨冕:我的艺术不是线索
1996年开始,我开始住在美院的图书馆的工作室,因为工作室在一起,当年和叶帅、张晓刚等众多当代的艺术家有比较多的接触,时候受表现主义的影响比较大,作品和人的状态又比较沉重,在当时,我们有一个认识,对艺术阶段的认识,我们认为:
艺术首先要解决自己的问题,才是艺术的问题!
在1996年以前,对我影响最大的事或者最让人刻骨铭心的事是1990年我父亲的去逝,我一直想创作一件作品来纪念我的父亲,在1990年病逝前的那3个月中,我有很多的时间陪伴他在华西医科大学的钟楼前的荷花池边散步、聊天,从9月到12月,可以说这个过程我的父亲就像那塘里的荷花一样,被病魔折磨到人生的谢幕。
有了这样的计划后,我就开始从方法的准备到艺术观点的梳理,作品很具像的决定布置成一个灵堂的场景,作品分为绘画和白花、青纱。。。这些有象征意义的物件。这个作品的名字比较的长,叫《荷的祭奠-死亡对美好生命的祭奠》,不可否认,1996年我们都受德国新表现主义的影响,特别是基费尔的影响,这就构成了那是作品的基本线索!
在作品创作过程当中,想做一个展览,那时我们的同学当中,廖一百、张小涛也有这样的想法,有一天就去找王林讨论这件事,正好当时王林策划的前一个展览是:张晓刚、叶永青、周春芽、毛旭辉、王川的《中国经验》。很自然王林想到了我们和他们的区别,当时我们的作品以及我们的状况,和他们比较,可以肯定我们没有历史、没有阅历、没有群体在生活中的共同文化价值观,但是每个人都有一个个体的经验,针对这一点,我们的展览就取名叫:个人经验
王林笑谈:我们就用我们的《个人经验》来对抗他们的《中国经验》吧(上书的照片),所以连画册也是一个风格的,还差一点拍了一张一模一样的装模一张合影照!
(上对比照片)
当然,那个时候怎么对抗?为什么要对抗?你对抗个啥?直到后来我听到这首歌:“如果这都叫作爱,我有什么可悲哀?。。。”,哈哈!被通俗解读了!
但是在准备展览的那些过程当中,我们有幸和张晓刚、叶帅、王林进行过非常深入和专门的讨论,对我的艺术影响非常的大,这样的交流,也许这就是构成今天西南地区的艺术传统和生态的重要原因,今天看到很多人的非议,其实我想说,你不在其中,你真的不知道!
展览结束,似乎《个人经验》也结束了,没有方向、没有目标!那个时候,我的一个发小在3个月后给我吃饭聊天后,突然给我说:杨冕,我发现你突然轻松了!
茫然!也许我解决了自己的问题! 那我就开始来试着解决自己艺术的问题吧!
在中国,我不知道开始思考制作作品,从现实批判和表现主义开始,这算是一个传统还是习惯,反正我是这样开始了,当时我们的社会还刚刚开始产品形象代言人的商业策划,娱乐明星刚刚登场,大小S还是少女,电视中天天还是:“新时代的东芝”。。。电视和杂志中开始有不相干的美女婀娜的站在一个产品前面的分裂画面,这让我们突然从八十年代的阴阳脸的美女时代,突然来到了脸上无阴影、画眉的粉脸时代,40岁以上的人,你懂的,那是何等的刺激!
我开始将这些广告的形象渐渐投入到我的画面,消除阴影、虚化形象,还带有一点在那个时代电视特有的失帧的走色的意外!
同时,我也思考此时的社会对女人的审美和传统的美女之间是什么关系?有关系吗?
这个问题一直在指引我对艺术的思考方向,指引我研究和收集非常多的中国古代仕女的形象的绘画,我一直希望在作品中得到转换,在转换中得到思考。在那个时候,重庆开始有了一些夜场,我们也到了混夜场的年龄,那些夜场的大厅中闪烁着紫光灯,当灯光灭了,只有紫光灯时,有荧光的部分开始显现形象,灯亮时一切恢复,难道这不就是我们的传统之于我们的生活吗?传统被隐形,显形的不知道是何物?在这里我得到启发,在那个时候,我花了120元的巨款买了一支紫光灯,开始了实验,我按照一张仕女画的姿势,用我那时的方法去画一个现实当中的人,等画完后,再用荧光笔将那张仕女画用线描的方法画在那个现实当中的人的身上,当时紫光灯一开,灯一关,非常兴奋,一张画,两个内容,哈哈!
但是随着时间的过去,我对画面的有形象上重叠的对原有画面的破坏产生质疑,并认为他影响了画面的品质,在没有找到无色透明的荧光颜料的情况下,我只好放弃这一实验,最后的结果是,那支120元的紫光灯伴我多年,成了家里的文物!最后我决定放弃二元的画面,回到单一的画面当中,让传统形象变成文化符号出现在画面当中,经过比较,我决定以《簪花仕女图》为摹本来绘制一幅画,一幅和唐代街景相对应的画,将《簪花仕女图》中的仕女全部变成现代街景中的人以外,其他的全部保留,在那个时候在没有太好的网络资源的情况下,我只有去街头拍照,我在重庆的解放碑街头拍到第2下午,突然通过我的镜头看到了一只眼睛,一只放大的眼睛,一个朋友用眼睛挡住了我的镜头,哈哈,街头并不是陌生的场景!

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《簪花仕女图》

美高梅国际游,由辽宁省三大博物馆联袂打造的横翠含丹中国古代仕女画展7日在辽宁省博物馆开幕,39件馆藏文物亮相,其中半数为首次公开面世。

本次展出的仕女画为辽宁省博物馆、沈阳故宫博物院、旅顺博物馆的馆藏精品,涵盖晋、唐、宋、元、明、清各个时期。包括唐周昉《簪花仕女图》、宋人《摹张萱虢国夫人游春图》、描绘唐玄宗和嫔妃骑马击球场景的《明皇击球图》、中国仕女画典范之作《摹顾恺之洛神赋图》等国宝级文物真迹。

中国仕女画历史悠久,长沙楚墓中出土的战国帛画《人物龙凤图》是中国最早的仕女画风格作品,古人以唇不点而含丹,眉不画而横翠来形容画中仕女。

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