众多城市的艺术热情都很可疑

美高梅官方平台网址,内容概要:作为中国当代艺术界的四大天王之一,王广义蓄着大胡子、留着长发的粗犷模样和其他三位白净光头的儒生扮相简直格格不入。
作为中国当代艺术界的四大天王之一,王广义蓄着大胡子、留着长发的粗犷模样和其他三位白净光头的儒生扮相简直格格不入。这或许也印证了他的艺术取向,正如他赖以成名的《大批判》油画系列,关键词总是绕不开批判、尖锐之类的凶悍字眼。在他看来,当今城市艺术、城市创意追求摩登、时髦,实则是失去了对艺术的敬畏之心和虔诚态度;而艺术家“扎堆”的所谓“艺术区”在他看来也不可能做出什么精品艺术。
+城市轨迹
18年前,王广义首次在威尼斯、圣保罗目睹了“艺术双年展”的魅力,他被艺术家的低调、纯洁、新锐思想深深打动,并萌生了“曾经沧海难为水”的崇拜感。可到了今天,在他的眼里,占去他大半人生时光的中国,哈尔滨、杭州、珠海、香港等都曾是他的工作、栖息地,却没有一处能让他重燃对艺术的“魔幻感”。而曾经最能代表城市艺术、世界艺术的“双年展”也好像成了两年一度的“城市狂欢节”,变得空泛、无意义。
城市的“双年展”如今都变成了空泛又大众的娱乐节目
1993年,王广义置身于威尼斯这座闻名于世的艺术之城,首次领略到“艺术双年展”的魅力。世界各地的艺术家,带着纯朴、谦和、低调的气息,将他们的作品虔诚地呈上展台,那一刻,王广义被一种巨大的“迷幻感”所打动,那些透着淳朴艺术气息、毫无商业浸染、拒绝舆论炒作的艺术精品瞬间集结,艺术家们所分享的新锐创作理念、高端艺术理论,也让当时创作观并未完全成熟的他获益匪浅。“我很兴奋,(威尼斯双年展)让我有许多艺术与文化的幻觉。”
也许是曾经沧海难为水,也许是后来的“双年展”太过泛滥,王广义对当今的“双年展”越来越不感冒———如今,轰轰烈烈的双年展“你方唱罢我登场”地在世界各地风起云涌,越来越像一个可以预期的节日般,迎来艺术家的蜂拥而至,迎来“敲锣打鼓、张灯结彩”的喜庆气氛。媒体、商业、艺术评论人纷纷介入,原本只属于小众群体的“双年展”也变得十分火爆。但问题随之而来,艺术家们原本只是抱着对艺术创作的虔诚和尊重前来,如今人们更多把“双年展”视为“过年”或一种主题大同小异的例行公事,“艺术”的味道渐渐散去,取而代之的竟是“娱乐”的味道。
王广义敏锐地觉察到了这点:“现在,在我看来,所有的‘双年展’都是一些空泛的类似于‘艺术节日’之类的东西。‘节日’化轰轰烈烈的感觉,会导致‘双年展’过分大众化的倾向。我个人的观点是强化‘双年展’的专业化学术情境,尽量弱化‘双年展’的大众节日的娱乐情境。”
一场场展示城市文化、将城市与艺术有机链接的“双年展”,由艺术盛宴变成了娱乐盛宴;城市的艺术文化,总是在不知不觉间,被偷换成娱乐文化和商业文化,在王广义看来,这“非常值得警惕”。
所谓时尚的、标新立异的城市艺术与创意都是虚妄幻象?
另一种把艺术娱乐化的方式是“时尚”,比如,在中国和世界的各大城市,各类shoppingm
all、奢侈品专卖店中,最常见的、带有“穿越”意味的镜头是———罗丹的雕塑上突然被嫁接了一个知名品牌的LOGO或商标;古人的山水画被做成小号迷你版拓印在手表、珠宝、玉器之类的奢侈品中,艺术和时尚完成了漂亮的联姻和嫁接,势必带来经济、商业利益的暴利,却使得“艺术”本身的价值变得萎缩、锐减。
如果说这些“被与商业合作”的艺术品还有些值得同情的话,那些来源于艺术界内部的“时尚”念头和倾向则让王广义不能理解。比如,一些“80后”年轻艺术家,渴望像“娱乐明星”那样标新立异,他们会在自己的创作中呈现很多“另类”元素,而这些“另类”元素,有些居然和一段伤痕遍布的集体记忆有关。他们模仿王广义《大批判》系列中的红卫兵、小红本、红旗之类的“社会主义元素”,依葫芦画瓢地沿用到自己的画作和装置中去。

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图为:岳敏君创作的油画《井冈山》

F4中的三成员作品要来武汉展览了!你还在掰着手指想是言承旭、周渝民还是都不是!

当代艺术家张晓刚、王广义、方力钧和岳敏君,被称为当代艺术F4。从2004年以来,他们作品已经从边缘而小众的市场层面迅速提升为引人注目的市场焦点。

明日,湖北美术馆将举行《再历史中国当代艺术邀请展》,当代艺术F4中的三位王广义、方力钧、岳敏君的作品将现身。虽和娱乐圈F4完全不沾边,但当代艺术F4中也有和娱乐圈交往颇深的人。

岳敏君:与娱乐圈近距离

2010年,姚晨、刘烨、陈冲等人主演的电影《爱出色》中,刘烨扮演的先锋画家栾亦鸿有一个偶像,这位偶像就是岳敏君,他的画作作为重要道具贯穿整个影片。而岳敏君和娱乐圈的触电不止这一次,此前有报道称,岳敏君在香港举办展览时,刘嘉玲还到场祝贺;王力宏的歌曲《摇滚怎么了》里也唱起敏君似的笑脸;岳敏君还曾为宁浩电影《黄金大劫案》绘制概念海报哪咤宁浩

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