以2012之名集结新能量

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内容概要:外滩18号画廊正在举行一场当代艺术展。展览的名字由9件艺术品的标题串联而成,所以特别长:“雾水归途如果没有预言三米之内未来是否会影响现在上帝的沉思一秒钟以后的细节每一天NothingNewUnderTheSun”。
棉棉是一位先锋作家,13年前出版过《糖》等多部作品,当时被视为年轻一代最出色的作家之一。在派对文化和酒吧文化方兴未艾的时代,棉棉是一位先行者,所以读棉棉算是当时一件时髦的事,但也不是所有人都喜欢这种性感又冰冷的文风。这些年,她几乎是消失在主流作家的行列。日前,晨报记者在她的工作室中与其进行了对话。在与她的对话中,你会发现她讲话有时特别直接,却不觉得她张扬。外滩18号画廊正在举行一场当代艺术展。展览的名字由9件艺术品的标题串联而成,所以特别长:“雾水归途如果没有预言三米之内未来是否会影响现在上帝的沉思一秒钟以后的细节每一天NothingNewUnderTheSun”。作家棉棉的名字出现在海报上,她是这家画廊的艺术总监,她很欢乐地说,“那名字,巨长!”跨界
我和艺术一直很近“我成长在一个很放松的家庭,我妈妈很喜欢唱歌、弹钢琴,现在也是。他们是非常简单的人,即使我父亲有点偏执,但是一样简单。在我成长那些年,我家还是很有钱的,所以我不是很在乎钱,他们都说我反叛,我没觉得,因为我一直没有让自己太压抑。”记者:谈谈这次的跨界?棉棉:其实我跟艺术圈的关系一直都是很近的,我的身份不是一个很固定的作家,如果让我每天坐在家中写作的话,我肯定会疯掉的。我其实一直都是跨界的,和一些艺术家、音乐家走得近,因为他们更容易懂我在干什么。我26岁的时候是DJ,在棉花俱乐部放音乐,棉棉是我做DJ时的名字。我认识的人、玩的圈子都是当代艺术,只是在他们这个圈子中,我是个写小说的。上世纪90年代初,我会做一些派对,这个派对基本上是推广新音乐、新生活的方式,来的基本上都是艺术家。到2000年以后,派对文化和酒吧文化变成主流文化之后我就开始不做了,我更多在家里做聚会沙龙。那十年我基本上没干什么,就是在玩,写了小说《声名狼藉》。上世纪90年代末,上海刚开始变成国际化大都市,很多外国人来找我。有趣的是,来找我的人中做文学出版的是最少的,在文学方面的发展我是非常稳定的,我不需要在文学领域奋斗,只需要在家把生活搞清楚,因为文学和生活紧密结合,艺术和音乐是我的营养,不断打开我的思维。记者:文学和艺术你更偏好哪个?棉棉:其实,我做总监是水到渠成的,我下一个展览是关于光的,有一个房间全是倒影,全是画出来的。以后你会看到很多地方都有我的影子。我发现最懂我的还是当代艺术和做音乐的,我是可以跟他们交流的,他们知道我棉棉在干什么,我和他们就在一起了。而文字的东西太慢了,(我的文字)消失了十几年再对社会有影响力太难了。如果我继续跟社会产生关系,要赚钱的话,做展览是个不错的事。生活
告诫女儿别当作家“我每天的生活都不太一样,前晚跟两个人在不同的地点见面,谈的都是严肃话题,会比较累。昨天一天没怎么说话,晚上去美容院,看了部电影《我与梦露的一周》,这个剧本很好,可我不觉得女演员米歇尔·威廉姆斯适合这个角色。这个演员演得好辛苦。”记者:你评价自己是个怪人?棉棉:我所谓的怪,是我没办法进入主流系统。其实我也有虚荣心,让自己出名或者好玩。我曾经对名利有感觉,在国外做宣传,下面有家特牛的媒体来采访,我肯定我会在乎的。记者:你现在和以前最大的区别是?棉棉:现在和从前区别还是很大的:我不吸烟了;我不吃肉了;我修行了,对自己的观察严厉了;我以前会喜欢不该喜欢的男人,现在也许还会,但是我会告诉自己这是不可以的,因为这会伤害到别人。这是非常直接的领悟。记者:能把烟戒掉,很不容易。棉棉:戒烟非常不容易,你要让你的生活没有烟味,早上第一根烟把时间拉长,我戒烟有两年,规定大家都在厕所抽烟,搞得厕所特别热闹,最有趣的谈话都是在厕所产生的,确实达到效果,你开始讨厌烟味,鼻子渐渐灵敏。这个是漫长的过程。我现在要戒酒一个月,今天是第一天,这有点过分,但我觉得欲望还是要面对它,然后解决它,实在不能解决或是伤害到你了,拿个戒律出来吧。记者:你是如何教育女儿的?棉棉:我会让我女儿看文学的东西,但是我坚决不让她做作家,作家不是人干的。我对她只有三点要求:首先你要让你的脚很暖;第二你要喝很多水;第三你不要做作家。这样,你就是个幸福的女人了。写作
中国书商让我失望“有天我去书店找左小祖咒的新书,店员找了很久,最终在很角落、很角落里找到,它们被直接放在地上。我当时火气一下子就上来了,破口大骂,‘你们为什么要这样对待一个中国作家?’回家我跟左小祖咒说,‘你这工作也没做好啊,书在角落的角落躺着’。左小说,‘给我两年我一定把这事儿解决了’。他是往前冲的,一定要主流,所以他会说给他两年时间从幕后走到台前。我做不到,我不可能让我棉棉为了流行去做另外的东西。”记者:你怎么看当年对你作品的争议?棉棉:当年我写小说的争议在于中国没准备好迎接我这样的作家,他们现在还没有准备好。我的东西写给非常城市的人看的,这并不意味着我排斥乡村小镇的东西。我同样非常欣赏贾樟柯,每个人有自己的使命。所谓争议是因为太新了,十几年之后更到了边缘。我发现我们有了郭敬明,郭敬明培养了大量读他书的小孩。记者:你怎么看待他?棉棉:他培养了大批只适合读他作品的人,我觉得这个就比较恐怖了。但是你没办法说他,他就是个要做生意的人,在他的领域他是很有才华的人,但是你说他的东西……文学是什么?文学是承载让一部分人觉醒,在其中找到自己的功能。记者:似乎你很多年没有出版过新书了。棉棉:我对中国的书商感到失望,他们在游戏中疲惫,没能力找到突破口,也就算了。你问我的书商路金波去,为什么你看不到我的其它书,我尝试了无数种努力,最后我绝望了,我觉得不重要了,我没办法找到我的读者。中国出版者非常容易迷失,他们太害怕自己没钱了,他们吓死了!记者:你还在创作么?棉棉:我现在还在创作,我在和别人合作写一个国外出版的小说,我不想回避欲望,我更感兴趣的是灰色地带,一个作家在文学作品中把握这个是需要智慧、需要力量的,不能眼高手低,我现在就是明显的眼高手低,我想要表达的东西我手写不出来,加上生活乱,有那么多事做,不是很容易,但我肯定能拿出类似《糖》一样的优秀作品。

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开幕式现场

2012年2月25日(99艺术网上海站
徐婉娟)下午4点半,2012中国青年艺术家当代艺术展在上海外滩18画廊如期开幕。此次展览由艺术家邱黯雄先生策展、作家棉棉女士项目主持,并邀请到9位青年艺术家以各自独特的艺术创作手法和表现形式,围绕
2012这个主流话题创作呈现,并各为其作品取名。

外滩十八号首席执行长邓懿德女士指出:18画廊在过去的三年中致力推广介绍世界涂鸦艺术,2012年我们重组团队,携手起航共进又一个里程碑。此外,邓女士还表示,在未来阶段,更多会关注当下正在发生的中国当代艺术新力量,锁定那些有影响力的青年艺术家,同时也会引进曾经给全世界带来巨大影响的传奇艺术家的大型展览。此外,外滩十八号还大胆启用中国最具国际化的跨界文化人物,她的作品曾被翻译成十几种语言出版和发表的著名女作家棉棉,力图给外滩十八号这座沉积岁月及赋予传奇的文化历史建筑增添一轮新动力,同时,打破一贯的机制模式和氛围基调,在中国当代艺术领域中制造更多的话题。

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