王景丹成功烧制珐琅彩,“丰庆祥”力求再现“古月轩”

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内容概要:清康熙时,铜胎画珐琅技法被成功移植到瓷胎上,珐琅彩瓷由此诞生。
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清康熙时,铜胎画珐琅技法被成功移植到瓷胎上,珐琅彩瓷由此诞生。雍正、乾隆年间,珐琅彩瓷的发展达到兴盛。细润的瓷胎、精致的画工、明艳的色彩,对于珐琅彩瓷的美,很多人早已如数家珍。瓷器家苏玉铭先生的镇宅之宝,当可启发我们不一样的审美感受。
自诞生之时起,珐琅彩瓷就是清宫御用,瓷、画、料都带着皇家气派。珐琅彩瓷的底可黄可红,可蓝可绿,其中尤以黄底最具皇室风采。苏先生珍藏有一套黄底珐琅彩瓶:“黄底珐琅彩瓷不稀奇,如果这底色不是施釉而是贴金,那就不一样啦。”
他将一件金光闪烁的瓶子捧到笔者眼前:“这一层金黄,是在瓷胎烧成之后,用金箔贴上去的。”这种贴金技术需要分步进行:烧成瓷瓶,贴以金箔烧制,金底作画烧制。苏先生强调说,相较于一般的珐琅彩制作,这一工艺的难度,当在于最后的烧制,温度、时间一旦不对,金会变色。而如果窑内温度、烧制时间达不到,珐琅图案又无法在器皿表面成形。因此,这种能够两全其美的技术,就弥足珍贵了。

珐琅彩,瓷器装饰手法之一,创烧于清代康熙晚期,盛于雍正、乾隆两朝,是在吸取了铜胎画珐琅技法的基础上,采用各种珐琅彩料在瓷胎上描绘而成的一种新的釉上彩瓷,亦称为“瓷胎画珐琅”。

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美高梅国际游,由“丰庆祥”复烧的清康熙时期的第一件珐琅彩瓷器

清康熙年间,法国的传教士将珐琅彩色料带入中国后,受到了康熙皇帝的喜爱。在其授意之下,清宫造办处珐琅作的匠师们,将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上,从而创烧出一种新的名贵瓷器。雍容华贵的珐琅彩是惟一宫廷御用的陶瓷艺术品,专供宫廷皇室赏玩之用。珐琅彩瓷的绘画及烧制过程都要在皇帝的监控之下完成。首先由景德镇御窑厂精选特制顶级白瓷胎运送至清宫造办处,再由当时宫廷内最好的画师彩绘、烧成。所需纹饰图样,皆由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定后,再由宫廷画师依样画到瓷器上。由于康熙、雍正、乾隆皇帝的亲力亲为,成就了珐琅彩“庶民弗得一窥”的御用瓷的尊贵身份,成为世人瞩目的焦点。

珐琅彩出身高贵,存世极为珍罕。它集多种工艺于一身,无论是素胎、还是珐琅料、或是宫廷艺人的制作技术,都是极品中的极品,因此被誉为“世界上最奢侈的陶瓷艺术品”。

珐琅彩瓷因受原料和工艺的限制,乾隆晚期烧制走向衰弱,并逐渐销声匿迹。

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