中国画廊业踟躇前行

内容概要:从上世纪90年代初至今,中国画廊业在经历了20年左右的快速发展后,目前数量已达到了相当规模,但整体实力仍然很弱,形成品牌、具有国际影响力的画廊屈指可数。
从上世纪90年代初至今,中国画廊业在经历了20年左右的快速发展后,目前数量已达到了相当规模,但整体实力仍然很弱,形成品牌、具有国际影响力的画廊屈指可数。随着拍卖行业的持续火爆,中国艺术品市场呈现出严重的一、二级倒挂现象,不仅压缩了画廊业的生存空间,也使画廊业陷入了无序的竞争环境……
四五月份的艺术品市场,迎来了一次“小阳春”。除轰轰烈烈的春拍外,艺术品一级市场中的艺博会也开始热闹起来,如香港艺术博览会、中艺博国际画廊博览会(CIGE)、艺术北京、亚洲画廊艺术博览会的中日韩画廊精品展等,都选在了这个时节。作为一级市场的经营主体,画廊不仅聚集了不同画种、趣味、观念和风格的艺术品,而且它们的品质与成交量也反映出艺术品市场的真实现状。
代理制:诚信缺失难实行
经纪代理制被认为是解决艺术品市场混乱的有效手段之一,它也是艺术家进入市场行之有效的方法,在西方已施行200多年。
“西方发达国家艺术品市场发展的基础就是画廊,它们对艺术家的茁壮成长起着重要作用。”世纪翰墨画廊负责人林松说,画廊代理制是指由画廊独家代理某艺术家的作品,并为该艺术家的发展提出建议,通过为其量身定做各种学术展览和营销推广活动,培养固定家。
据文化部统计,截止到2010年底,我国实行代理制度的画廊已有1500多家,但这个着眼于解决艺术家创作与推广两难的制度,至今却并未发挥其应有的作用。一方面,年轻画家由于作品质量、风格和画廊的要求存有差异,而很难被画廊接受;另一方面,知名画家往往和藏家绕过画廊直接交易,使画廊生计困难,前期投入白白流失。
青年艺术家张新宇(化名)刚刚完成了几件油画,朋友给他介绍的一笔生意——4张人物画、2幅风景画,共17万元。“虽然钱不算多,但比直接卖给画廊要高。”2009年,张新宇在大学毕业4年后从成都来到北京,3年来他几乎跑遍了北京所有的艺术区,不断地给画廊负责人推荐自己的作品,但始终没有画廊和他签订代理合同。
“我当初很希望画廊能代理我的作品,但大多数画廊在选择艺术家时非常谨慎,只看重那些有一定名气的人,而我们这些年轻的、知名度小的画家对画廊来说风险太大,他们不会轻易与我们签订代理合同,即使签也通常只有一年。”张新宇说,为了得到画廊的认可,他初来北京时经常要通过关系结识策展人,以便能多参加展览,积累自己的展览履历。但是最后,他只选择了与两家画廊签订代销合同,即作品售出后与画廊分成。“这种模式对未成名的艺术家来说风险很大,因为画廊售出的价格要比我自己出售高很多,这直接影响了买家接手。”
与张新宇不同,在书画市场中,很多具有一定实力的画家更倾向于自己卖画,而藏家也更愿意直接去画家的工作室买画。
“多数画家是水平一般,想找画廊代理,出了名又想把画廊踢开。因为画廊要盈利,自然会对艺术家压低价格。而即使签订了代理合同,作品售出后的分成也常常不利于艺术家,所以很多人想绕过画廊直接与买家交易。”张新宇说,正是这一矛盾使得画廊和签约画家反目成仇的现象屡有发生。“艺术家觉得自己的利益被画廊剥夺了,而在画廊看来,他们为艺术家做了大量的投入,艺术家却喝水忘了挖井人。”
“画廊和艺术家打得不可开交的例子比比皆是,就是没有长远地看问题。”林松说,艺术家在成名之前是最困难的一段时期,如果没有画廊对其进行巨大的前期投入和作品推广,艺术家是很难在短时间内成功进入市场的。但在艺术家、画廊和拍卖行中,画廊又是最薄弱的环节。“因为拍卖行是摘桃派,它不需要像画廊一样对艺术家投入巨资进行研发和培育;而艺术家的权力最大,想合作就合作,想撤出就撤出,这就导致了双方的互不信任,矛盾重重。”

从上世纪90年代初至今,中国画廊业在经历了20年左右的快速发展后,目前数量已达到了相当规模,但整体实力仍然很弱,形成品牌、具有国际影响力的画廊屈指可数。随着拍卖行业的持续火爆,中国艺术品市场呈现出严重的一、二级倒挂现象,不仅压缩了画廊业的生存空间,也使画廊业陷入了无序的竞争环境

四五月份的艺术品市场,迎来了一次小阳春。除轰轰烈烈的春拍外,艺术品一级市场中的艺博会也开始热闹起来,如香港艺术博览会、中艺博国际画廊博览会(CIGE)、艺术北京、亚洲画廊艺术博览会的中日韩画廊精品展等,都选在了这个时节。作为一级市场的经营主体,画廊不仅聚集了不同画种、趣味、观念和风格的艺术品,而且它们的品质与成交量也反映出艺术品市场的真实现状。

代理制:诚信缺失难实行

美高梅官方平台网址,经纪代理制被认为是解决艺术品市场混乱的有效手段之一,它也是艺术家进入市场行之有效的方法,在西方已施行200多年。

西方发达国家艺术品市场发展的基础就是画廊,它们对艺术家的茁壮成长起着重要作用。世纪翰墨画廊负责人林松说,画廊代理制是指由画廊独家代理某艺术家的作品,并为该艺术家的发展提出建议,通过为其量身定做各种学术展览和营销推广活动,培养固定收藏家。

据文化部统计,截止到2010年底,我国实行代理制度的画廊已有1500多家,但这个着眼于解决艺术家创作与推广两难的制度,至今却并未发挥其应有的作用。一方面,年轻画家由于作品质量、风格和画廊的要求存有差异,而很难被画廊接受;另一方面,知名画家往往和藏家绕过画廊直接交易,使画廊生计困难,前期投入白白流失。

青年艺术家张新宇(化名)刚刚完成了几件油画,朋友给他介绍的一笔生意4张人物画、2幅风景画,共17万元。虽然钱不算多,但比直接卖给画廊要高。2009年,张新宇在大学毕业4年后从成都来到北京,3年来他几乎跑遍了北京所有的艺术区,不断地给画廊负责人推荐自己的作品,但始终没有画廊和他签订代理合同。

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