“海上六大家书画展” 感受文脉延续

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内容概要:父亲王一平喜爱书画艺术品,不仅与当代海派艺术家林风眠、谢稚柳、唐云、来楚生、陆俨少、陈佩秋有着长时间的交往并成为艺术上的知音,而且与京派画家黄胄也有着极其深厚的友谊。
黄胄的人物画:“洛神图”王一平夫妇和谷牧夫妇 王时驷
王时驷1951年出生,1964年入学上海外国语学院附中,1969年下乡插队,1970年入伍,1981年转业至外贸企业工作,在职大学毕业。1994年任金海马集团华东区域董事总经理至今。受父亲耳濡目染的影响,喜好。主要藏品为字画古董杂件等。
父亲王一平喜爱书画艺术品,不仅与当代海派艺术家林风眠、谢稚柳、唐云、来楚生、陆俨少、陈佩秋有着长时间的交往并成为艺术上的知音,而且与京派画家黄胄也有着极其深厚的友谊。黄胄曾为父亲画了一幅“洛神图”,此幅千古佳人的作品,不但蕴藏着画家与父亲一段不寻常的交往与友谊,还引发出一段在特殊时期被当成联络信物的小插曲。
上世纪60年代初,父亲经由在北京工作的同乡、同学加战友,又同为藏友的谷牧介绍结识了黄胄(谷牧极为欣赏黄胄的才华,曾把自己的100幅现代画家创作的“梅花图”,即著名的“百梅图”捐献给由黄胄创办的“炎黄艺术馆”,其中十多幅海派的梅花图是由父亲在上海代为收集的)。与和自己年龄相仿的海派书画家的交往相比,父亲与比他小十几岁,同在部队工作过的黄胄交往除了互相敬重外,更多了一份随意和率真。父亲每次到北京开会,都会去黄胄的寓所,谈论书画,观看作画。1997年4月,父亲从谷牧电话中获知黄胄病逝的消息后十分悲痛,他让我取下客厅挂有朱屺瞻的水墨画的大镜框,从朱的画后面取出一幅画放在前边挂出。这是一幅家人从未见过的淡彩仕女画,作画时间竟是1965年,难道这幅画压在镜框后已30年?面对家人的疑问,父亲讲述了黄胄创作这幅“洛神图”的经过。
70年代中期,曾任上海市委书记处书记的父亲被打倒后获得了“解放”,担任了分管支青工作的市革会副主任的闲职,父亲并不介意,反而很高兴能脱离政治漩涡而到各地去走访慰问上海知青。一次途经济南,父亲走访了同为书画好友的老部下——任职于济南铁路局党委副书记的宋承德。60年代,宋曾长期在北京铁道部工作,与有喝酒同好的黄胄关系甚密,经常在一起喝酒论画,黄胄甚至把自己的金奖作品——巨幅“洪荒风雪图”赠送给宋承德。宋承德向父亲出示了一幅上款为“辛颖”(宋承德夫人)的黄胄“洛神图”,不无炫耀地说这是黄胄画过的唯一的一幅“洛神图”,画中的仕女脸型微胖,服饰简单,擅长现代人物画但极少画古代仕女的黄胄显然是借鉴了傅抱石的“湘夫人”。不久后在一次到东北走访上海支青后返沪的途中,父亲在北京作短暂停留,专程访问了黄胄,当时正值“四人帮”批“黑画”,黄胄与潘天寿(已故)、李可染等一起被批为“黑画家”,封笔赋闲在家,心情甚是苦闷,老朋友的到访让他极为高兴,父亲提及了那幅“洛神图”,话题自然就从楚王好细腰,赵飞燕得宠汉宫,谈到当时东汉三国时期应沿袭前期以纤细为美的世风。他觉得黄胄应大胆跳出傅式“美女”的框框,画出新意。父亲还风趣地对黄胄说:“如果洛神像湘夫人,又怎能让风流才子曹植写下千古名篇《洛神赋》呢?”黄胄深受启发,当即表示要为父亲画一幅“洛神”,父亲让他不必急于下笔,先研读“洛神赋”后再画。因当时正是“四人帮”肆虐批黑画时期,黄胄处于挨批封笔期间,因而父亲嘱咐他画洛神时,不写画名,绘画时间写10年前1965年作。体现了一位老干部对艺术家的关心和呵护。不久,黄胄就完成了此幅“洛神图”。父亲让他把画交到谷牧处存放。而当谷牧把这幅画转交给父亲时,历史机缘竟使这幅画成了特殊时期的联络信物。

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原标题:海上六大家书画展:从来楚生陆俨少谢稚柳等感受文脉延续

10月24日,海上六大家书画展也在上海韩天衡美术馆开展。共展出来楚生、陆俨少、谢稚柳、唐云、程十发、陈佩秋等六大家的67件书画作品。

海上六大家书画展

展览现场了解到,此次展览的六大家为来楚生、陆俨少、谢稚柳、唐云、程十发、陈佩秋,共计展出67件书画作品,包含了立轴、手卷、册页等众多形式,有山水、花鸟、人物等绘画题材,书法作品亦是耐人寻味。其中谢稚柳《彩墨荷花册》、陆俨少《峡江险水图卷》、陈佩秋《蕉阴栖禽》、唐云《荷花翠鸟》、程十发《村童饲牛》、来楚生《唐宋词一百首二册》等堪称此次展览的精品。

万花筒般的海上画派,若屈指点将,师承各别、风格迥异、成就卓著的书画印巨擘,当多于半百之数。基于策展的紧迫及借展诸原因,此次展览仅推出了来楚生、陆俨少、谢稚柳、唐云、程十发、陈佩秋六大家,可以从一个侧面来感受半个多世纪以来文脉的延续以及对传统的创造性转化、创造性发展的成果。韩天衡对记者说。

展览现场

来楚生《唐宋词一百首二册》

陆俨少《峡江险水图卷》

展览现场

展览中,六大家的作品数量以陆俨少作品为最多,且无论是其册页作品、立轴作品,还是手卷作品,无不体现了以元人笔墨写造化之境的山水画精髓。尤其是《峡江险水图卷》,此卷前有林散之题,后有商承祚跋,是陆俨少1966年写貌三峡之作。众所周知,1945年陆俨少自巴蜀之地举家东归,由于火车票、飞机票紧张,画家携全家搭乘民工之木筏顺江而下,一路虽惊险,但得幸一睹三峡之奇特面貌,故而返沪之后,陆俨少屡写峡江险水图。此卷便是其一。画卷中自始至尾,俨然一气呵成,群峰高耸,江水急湍,在画家顺势而为的笔墨之下,表现得淋漓尽致。除了此卷,《豆庐室治印图册》、《峡江图》、《采药图》也是体悟陆俨少对传统笔墨继承与发扬的极好范本。

《豆庐室治印图册》八开之一

《豆庐室治印图册》八开之一

而一进展厅的右手边则展陈着谢稚柳的《彩墨荷花图》,这十开为谢稚柳1970年代所作,此一时期正是谢稚柳在研究完五代南唐画家徐熙的《雪竹图》之后,开始创作落墨花鸟的时期。十张册页中,或写盛开之荷,或写含苞之荷,或写欲彰还遮之夏荷,或叶黄花发之秋荷。豪放处,笔墨苍劲;婉约处,勾勒细腻。并且色不障墨,墨不障色,丰富的色与墨混合在一起,使二者相得益彰。

《彩墨荷花图》十开之一

《彩墨荷花图》十开之一

另外,在展览中,还可以看到笔精墨妙的大写意之作,如来楚生的《芭蕉鸭戏》、唐云的《桃花鱼鲜》;抑或构图以险绝取胜的兼工带写之图。如陈佩秋的《蕉阴栖禽》、程十发的《村童饲牛》。总之,展览之精、形式之多样、内容之丰富,使得展览精彩纷呈。

美高梅游戏官网赌场,画家程十发曾说过,海派无派,而韩天衡在接受澎湃新闻(www.thepaper.cn)采访时亦持此意,他把海上画派别做瀚海之大海。他说,海上画派,是中国近现代艺术史上浓墨重彩的一个篇章。它是多派、多面、多彩的浩瀚博大之海。它吐故出新,绚烂多元,是中国绘画史上绕不开、缺不得的不可逾越之海。更是二十世纪画坛里不可无一,不可有二,值得赞颂和深入研究的神秘之海。

陈佩秋《蕉阴栖禽》

唐云《桃花鱼鲜》

延伸阅读

海上六大家印象

本文所说的海上六大家是来楚生、陆俨少、谢稚柳、唐云、程十发、陈佩秋六位先生。

这六大家都是本人亲炙过的师辈,此次我们美术馆推出海上六大家展事,既是开馆五周年最佳的庆典选项,也是对六大家其人其艺的推介和弘扬。六大家宛如六本大书,此文只是借此机会掠影式地谈点印象,聊窥一斑。

来楚生先生沉静、朴实且有些许狷介,书画印三艺皆擅。记得一九七三年趋其府上,先生审视了我的印稿,讲了两句鞭策的话,即说:你的印跟我是两路的。随后他话题一转:唉,写字、画画、刻印,刻印最难。有些人刻了一辈子的印,都不知道刻印为何物!曾经沧海难为水,对先生的宏论,在四十五年后的今天,我似乎有了更真切的体悟和认同。

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