林天苗:“我就看作品,不看性别!”

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内容概要:林田苗说:“除了男人就是女人,她们和男性艺术家有同等的权利,独立的想法,艺术就是艺术,没有男性艺术和女性艺术之分,我就看作品,不看性别,所以我挺反感参加女性团体性的展览,非常反感,跟我所有的想法是相左的。”
林田苗
在第六届AAC艺术中国评选中,贾方舟老师第一次提出了M4的概念,与艺术界著名的F4(方力钧、张晓刚、岳敏君、王广义)呼应,M4包括了4位在AAC艺术中国上表现优异的女性艺术家:喻红、林天苗、向京、崔岫闻。但是,她们大多却回避甚至抵触以性别来作为考量坐标,在顾振清看来,文化差异使传统西方的女性主义在当代中国缺乏土壤,在当下社会语境当中,我觉得更多的女性会从人性角度来看待问题,再从女性角度看问题,开始关注第一性和普遍人性,把女性的第二性放在后面,中国的女性在各种观念激荡的时候,她们充分敏感地发现和发掘了自己的权利,重新考量她自己的义务和责任。记者对这4位艺术家进行专访,从他们的生活经历与艺术创作中,建立观察中国艺术的样本之一。
林天苗工作室里十几个工人安静的工作,她们的工作极度复杂和细腻,每个人旁边都有一轴轴丝线,她们将一缕缕丝线梳理到根根分明,涂了胶后用镊子小心翼翼的粘在骨骼模具上,就这样时间累计,所有的物体都被丝线所缠绕。这就是林天苗从1995年到现在都在进行的与线相关的工作,直到现在她每天上午差不多九点起床,在十二点之前都会参与到手工制作中。
工作室其他角落中摆放着她各个时期的作品,包括之前的白色丝绸和棉线缠绕的女人体,也包括近两年的彩色丝线缠绕的骨骼系列的作品。在还未成型的作品中,看到最多的目前正在创作的,将日常工具例如钳子、锤子等与骨骼组成一个合体,再以线进行缠绕,她阐释说:“工具本身有一个固有的功能性、时间性、社会性和地域性,或者它的一个用途、功能,如果你改变它的用途,以前的功能就消失了。就和你的骨骼一样,你的骨骼不起任何作用的时候,它以前的功能就没了,当然把它们俩有意无意地,或下意识地结合在一起的时候,新的功能产生了,新的意义也就产生了。”
平时若无特殊安排,林天苗都是比较规律的,上午在工作室忙碌,直到12点钟就已经很累了,下午零零散散地交代一些事情,做一些自己的工作,中间穿插着儿子的事情、邮件的事情等,让她很难松弛下来。对于这种紧张的忙碌,林天苗说是因为在准备今年9月份纽约的回顾展以及10下旬的纽约另一个画廊的个展:“等待这种大型展览等了很多年,现在是很累的状态,我并不喜欢这种状态,可是你要完成肯定有这种状态。”
回顾展将展出29件作品,其中一件作品中包含着15件小作品。作品包括从1994年的第一件《缠的扩散》开始直至2012年的新作。由于作品的制作过程繁琐,展览之前林天苗在时间上的压力特别大,即使新作展出一两件而已,如今的作品体量跟之前相比变小,但越小的东西越难做,越小的东西力量表达起来要求更精准。
近二十年,与线的缠绕
作品《缠的扩散》是林天苗的第一件艺术作品,也就是从那时开始,她的艺术中再也少不了“线”和“缠”。回顾1994年夏天,还生活在美国的林天苗和王功新夫妇回到国内,在向当时在做艺术的朋友公布了一个消息,将他们在北京四合院的家做成一种国内当时没有的概念“开放工作室”,这在国外并非是新概念,但在国内却很新奇,其实当时他们的想法是出于没有展览场地,林天苗说:“那时不像现在,798一万个画廊等着你,当时当代艺术属于地下艺术,是没有地方可以展,没有一个画廊、工作室、博物馆可以展。开放工作室也战战兢兢的,开两个小时马上就关了,不然警察就来了,大家为理想而聚在一起。昨天晚上王老师还发现十七、八年前的录像带,现在看自己当时那么年轻,当时在场所有人现在都在这个行业里,都算是‘腕儿’了。没有想到开放的当天,工作室里能聚集几百人。”
这次开放,意味着林天苗的第一件艺术作品面世,她取的名字是《缠的扩散》,她对这件作品的描述是:“一张用宣纸制成的白床上,中心部位插着20000
根针,针尖向上,每根针连接一根白线,白线的另一端系着乒乓球大小的白棉线球,它们被扩展开来。在枕头位置的下面放着电视屏幕,录制的影像是双手在制作白棉线球。”也就是从这里开始,林天苗开始与线互动,并且是极度复杂的手工劳动,直至现在,每一件作品都是一个浩大的工程。
对于材料的利用,林天苗并没有刻意的选择,但是对于线的可能性的挖掘却是她多年来一直的兴奋点所在。对于线的最初印象是她小时候,母亲总是用白棉线,也喜欢在姐妹中选择林天苗来缠线,所以她从小对于缠线这个印象格外深刻,这似乎让她有一种奇怪的、特殊的情感。于是林天苗在作品中将这种劳动发挥到了极致,并且不断挖掘缠线的新突破。

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在第六届AAC艺术中国评选中,贾方舟老师第一次提出了M4的概念,与艺术界著名的F4(方力钧、张晓刚、岳敏君、王广义)呼应,M4包括了4位在AAC艺术中国上表现优异的女性艺术家:喻红、林天苗、向京、崔岫闻。但是,她们大多却回避甚至抵触以性别来作为考量坐标,在顾振清看来,文化差异使传统西方的女性主义在当代中国缺乏土壤,在当下社会语境当中,我觉得更多的女性会从人性角度来看待问题,再从女性角度看问题,开始关注第一性和普遍人性,把女性的第二性放在后面,中国的女性在各种观念激荡的时候,她们充分敏感地发现和发掘了自己的权利,重新考量她自己的义务和责任。雅昌艺术网也对这4位艺术家进行专访,从他们的生活经历与艺术创作中,建立观察中国艺术的样本之一。

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林天苗工作室里十几个工人安静的工作,她们的工作极度复杂和细腻,每个人旁边都有一轴轴丝线,她们将一缕缕丝线梳理到根根分明,涂了胶后用镊子小心翼翼的粘在骨骼模具上,就这样时间累计,所有的物体都被丝线所缠绕。这就是林天苗从1995年到现在都在进行的与线相关的工作,直到现在她每天上午差不多九点起床,在十二点之前都会参与到手工制作中。

工作室其他角落中摆放着她各个时期的作品,包括之前的白色丝绸和棉线缠绕的女人体,也包括近两年的彩色丝线缠绕的骨骼系列的作品。在还未成型的作品中,看到最多的目前正在创作的,将日常工具例如钳子、锤子等与骨骼组成一个合体,再以线进行缠绕,她阐释说:工具本身有一个固有的功能性、时间性、社会性和地域性,或者它的一个用途、功能,如果你改变它的用途,以前的功能就消失了。就和你的骨骼一样,你的骨骼不起任何作用的时候,它以前的功能就没了,当然把它们俩有意无意地,或下意识地结合在一起的时候,新的功能产生了,新的意义也就产生了。

平时若无特殊安排,林天苗都是比较规律的,上午在工作室忙碌,直到12点钟就已经很累了,下午零零散散地交代一些事情,做一些自己的工作,中间穿插着儿子的事情、邮件的事情等,让她很难松弛下来。对于这种紧张的忙碌,林天苗说是因为在准备今年9月份纽约的回顾展以及10下旬的纽约另一个画廊的个展:等待这种大型展览等了很多年,现在是很累的状态,我并不喜欢这种状态,可是你要完成肯定有这种状态。

回顾展将展出29件作品,其中一件作品中包含着15件小作品。作品包括从1994年的第一件《缠的扩散》开始直至2012年的新作。由于作品的制作过程繁琐,展览之前林天苗在时间上的压力特别大,即使新作展出一两件而已,如今的作品体量跟之前相比变小,但越小的东西越难做,越小的东西力量表达起来要求更精准。

林天苗《缠的扩散》 装置 1995年

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