国家对艺术不要管太多

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内容概要:邱志杰:如果政府不改变税收制度,上海当代早点关门,艺术北京也一样。现在的上海当代、艺术北京等等大陆博览会都是苦苦撑着,每年都做一届也是面子工程,不挣钱甚至赔钱。
记者: 上海当代艺术的发展情况如何?
邱志杰:上海拥有官方和民间的美术馆,上海世博中国馆、上海当代博物馆都很大,比英国的泰特现代博物馆都要大,这些都是官方的,另外许多民营美术馆,如民生、喜马拉雅等大美术馆,还有多伦现代美术馆等等小型美术馆。
记者:艺术北京、上海当代、香港艺博会是亚洲的艺博会中的佼佼者,请您比较一下三者的地位?
邱志杰:如果政府不改变税收制度,上海当代早点关门,艺术北京也一样。现在的上海当代、艺术北京等等大陆博览会都是苦苦撑着,每年都做一届也是面子工程,不挣钱甚至赔钱。博览会本来是可以赚钱的。变革是一定的。现在就算上海当代按照香港艺术博览会的方式去做也未必能够做好,因为香港已经起来了,如果在香港起来之前变革还有机会,现在已经大势已去。国家每天宣传要支持扶持文化产业,但是没有落实在具体工作上。现在市场是好的,但是制度不好。很少人愿意多花20%的税金来买作品。香港的优势太强了。
记者:参加2012上海当代的一半以上藏家、画廊是外国人,中国的买家究竟有多少?
邱志杰:中国人购买艺术品的人也很多,而且还会去香港、新加坡、巴塞尔买艺术品。这不能说明什么。
记者:参加上海当代的一半是外国画廊,他们的得到理想的效果吗?
邱志杰:来了许多外国画廊,但是大多未能捞金,参加了几次都没什么收获,心都要凉了。
记者: 2012年上海双年展中有一亮点是多媒体工作坊,请简单介绍。
邱志杰:2012年上海双年展将会展出许多影像、多媒体作品。实验影像特别是比较前卫的少有人接受。能否吸引年轻人进来关乎影像艺术能否继续发展。
记者:如何看待培养藏家这一热点?
邱志杰:古今中外,藏家的比例是一定的,艺术家和藏家都不是能够培养的。现在有许多鉴宝节目,那都是闹剧。
记者:这两年青年艺术家展览此起彼伏,FAFA未来展、年度青年100……许多青年艺术展在全国各地带来热潮,您是如何看待青年艺术家培养发展的?
邱志杰:
青年艺术家的推广项目画展应该越多越好,起码青年艺术家赚点材料费也好,不管什么形式都是好的,不过建议年轻艺术家不要追潮流。
记者:您如何看待艺术媒体在艺术家和画廊中的作用?
邱志杰:现在的媒体泛滥,有些很无良,无素质。过去只有一二家,像《江苏画刊》,栗宪庭、刘骁纯等等,编辑就是个批评家,这样的媒体的一句话能传遍中国。有次我碰到一家杂志,我问她为什么办杂志?她回答我喜欢艺术,我老公喜欢我,所以就办了这本艺术杂志。
记者:2012第九届北京独立影像节被叫停,您有什么想说的?
邱志杰:对于艺术,国家不要管得太多。

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上海当代现场

2011上海艺术博览会国际当代艺术展(简称上海当代)于7日晚在上海展览中心上演了VIP揭幕预展的奢华派对之后,从8日起到10日进入公众参观日。作为揭幕九月艺术季的上海当代,率先进入了人们挑剔的眼帘,乃至,一些长期关注当代艺术发展脉络的业内人士也迫不及待地发出了犀利的批评之声。
记者曲振玮重新定位瞄准亚洲艺术,吸引欧美藏家

从2007年至今,上海当代已经进入第五届。今年,媒体出身的新任总监马西姆多利西亚尼对当代艺术圈来说,是一张全然陌生的面孔,用他的话来说:上海当代的优势在于,艺术就在此地当下发生,所以,他坚决选择走本土化的道路。马西姆多利西亚尼认为,在香港艺博会被巴塞尔收购后,上海当代的展览模式反而更清楚了,那就是瞄准亚洲当代艺术,瞄准欧洲及国际藏家。

美高梅官方平台网址,据介绍,这次上海当代,参展画廊90家,其中中国45家,亚洲其他地区30家,还有15家欧洲画廊。马西姆多利西亚尼认为,欧洲的画廊到亚洲参加艺博会,会把欧洲的运作模式搬到亚洲,把亚洲当作市场。他们也会卖包括中国在内的亚洲艺术家作品,如香港艺博会上有的欧洲画廊推出杨福东、严培明等人的作品而非常成功。但上海当代不把亚洲当作市场,而是用博览会的上海特色,来吸引、记录亚洲当代艺术。

在马西姆多利西亚尼看来,香港艺博会被巴塞尔收购对上海当代很有意义。可以看到两种艺博会模式可以和平共存:一、办成展示性的商场。像香港那样把亚洲当市场;二、办成展示性的窗口。像上海当代一样聚集中国艺术家展示给海外的观众,服务于亚洲的艺术体系。重新布局高调策划活动,低调抛头露面

马西姆多利西亚尼发现亚洲艺术需要一些手段和策略进入国际市场。为此,2011上海当代特别设置了非常4+1的应对策略,分别包括热点、首届展览、影像室、探索四个板块以及一个亚太区摄影奖。

热点板块的艺术家集中分布在中央大厅,分别由常青画廊、Bors-Li画廊、北京现代画廊、长征空间、唐人当代艺术中心、北京公社等画廊推荐,其中,邱志杰在现场大兴土木般地展出了《竹子》装置。首届展览板块推出的是2010-2011年举办首次个展的最新和最不为人知的亚太艺术家。此举只为包装或推介新人,反之,也在帮助收藏家、国际研究者发现新的艺术家。探索板块则是一个收集当代东南亚艺术实践和发展的资源和资料的试验性项目。

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