内容概要:中国传统的花鸟画,多以秀美娟雅疏于雄肆跌宕。陈鹏性雅,他的画是在学院造型基础上,大胆地撷取中国传统花鸟画中大写意一格的精神,对徐渭、八大、陈淳、朱称、居巢、高凤翰、蒲华、李方膺、任伯年等人多方取法,熔铸于他的写生创作中。
他的笔名常署天鹏,谈起他的业余爱好,仍然是狗啊鸟啊,刺猬啊,让他讲一段其中的乐趣,他就会讲出一个通灵刺猬的段子。
在他的画室中,你可以看到鹰、凖、猫头鹰等雏鸟标本。让人感到这些威猛的鸟在他这里显得灵秀有加。他是个热爱自然、衷情和关怀自然中小生命物体存在的、具有一个好奇的童稚之心的人。
中国传统的花鸟画,多以秀美娟雅疏于雄肆跌宕。陈鹏性雅,他的画是在学院造型基础上,大胆地撷取中国传统花鸟画中大写意一格的精神,对徐渭、八大、陈淳、朱称、居巢、高凤翰、蒲华、李方膺、任伯年等人多方取法,熔铸于他的写生创作中。
对于书法,他应是脱胎于宋,走清和民国一路,学而时习之,也成自我面貌。以书法笔法入画。陈鹏得意于自己的行草书,并把书法于文学、绘画并列上看来自有他的道理,在他看来,行草书的线条最能直截了当地表达自己奇崛的内心世界。他遵奉“无胆则笔墨为缩”,以草书线条入画,任乎性情,随意涂抹,笔飞墨舞,纵横捭阖,把陈鹏秀雅之外,狂性其中勾勒得淋漓尽致。离奇超脱,姿媚中苍劲跃出,可谓书中有画,画中有书。
陈鹏是个道学家观念比较强的人,注重养生,注重自我调节,这与他所立定的观念比较吻合。所谓“画无定法,物有常理,影因形生,似实而虚,水墨作合,含混自然。”
观他的画作,画面中心的鱼儿,鸟儿,蝶,蜻蜓,造型细谨入微,画家对物象的观察极为仔细,鸟的羽毛和爪子的刻画极为精到准确。用干笔皴擦而成的羽毛似散落在天空,依旧富有真实的质感。背景多为大写意手法处理也真实生动,依旧具有写实主义的精神。
陈鹏为了建设自己新的花鸟画语言,而参酌古今名家理论,如恽寿平“黄筌过于工丽,赵昌未脱刻画,徐熙无径辙可得,殆难取则,惟当精求没骨,斟酌古今,参之造化以为损益……前人用色有极沉厚者,有淡逸者,其创造损益出奇无方,不执定法。大抵浓丽过之,则风神不爽,气韵索然。惟能淡逸而不入于轻浮,沉厚而不流于郁滞,傅染愈新,光晖欲古,乃为极致。”,“每画一花,必折是花插之瓶中,极力描摹,得其生香活色而后已”,“凡画花卉,须极生动之致,向背欹正,烘日、迎风、挹露,各尽其变,但觉清芬拂拂从纸间泻出乃佳耳”;以及“与花传神”,力去华靡,追求“澹雅”等观点,他合理吸收传统注重用笔的大写意花鸟画技法,既重视写生,又力求笔墨表现,走出了自己写意花卉创作的新路。
中国的艺术精神很大部分来源于老庄,当代的中国画创作受时尚观念的影响,重道轻技。比如庄子的庖丁解牛,技进乎道。他主要想说明的是,对道的一种渐修式的理解和成功。其中,在很大程度上,是讲究技的。庄子是从哲理的角度出发,认识这个问题,应当说他是遵循自然也给一般人以升仙得道的机会,作为造型艺术创造者,如果没有基本的乃至高超的技术作为支持,单凭以道论道,玄之又玄,就能神乎其技,似乎是不可能的。
陈鹏在学院奠定了很扎实的写实功力,对于鸟兽鱼虫的生活习性与自然界时令的变化的关系,有了细致、准确的观察,而且还已能将其与人类自身利益相联系。技法能随具体物像的变化而变化,总能感到那之中有着强烈的主体气息,具有有情有味的拟人特征;循规不逾矩在他那里得到了灵活的变通。他能够涉猎较为广泛的题材,名花异草、瓜果菜蔬,野草小花皆可成为其笔下的生动形象,而后将细丽的形象与清劲秀润的设色结合起来,笔触轻快自然,色彩淡雅明丽,所绘花草宛若仙境中的奇花异草,妩媚之中寓刚劲,于婀娜之中见遒逸,令人赏心悦目。使形象既有真实感而又显得绰约多姿。他的花卉,形神兼备,清新淡雅,具有新的风貌。故能成就他现在的寓谨严于豪放之中的画风。对我们今天的画家轻技而重道、舍技而论道的现状,应该有所警示。

  他的笔名常署天鹏,谈起他的业余爱好,仍然是狗啊鸟啊,刺猬啊,让他讲一段其中的乐趣,他就会讲出一个通灵刺猬的段子。

  在他的画室中,你可以看到鹰、凖、猫头鹰等雏鸟标本。让人感到这些威猛的鸟在他这里显得灵秀有加。他是个热爱自然、衷情和关怀自然中小生命物体存在的、具有一个好奇的童稚之心的人。

  中国传统的花鸟画,多以秀美娟雅疏于雄肆跌宕。陈鹏性雅,他的画是在学院造型基础上,大胆地撷取中国传统花鸟画中大写意一格的精神,对徐渭、八大、陈淳、朱称、居巢、高凤翰、蒲华、李方膺、任伯年等人多方取法,熔铸于他的写生创作中。

  对于书法,他应是脱胎于宋,走清和民国一路,学而时习之,也成自我面貌。以书法笔法入画。陈鹏得意于自己的行草书,并把书法于文学、绘画并列上看来自有他的道理,在他看来,行草书的线条最能直截了当地表达自己奇崛的内心世界。他遵奉无胆则笔墨为缩,以草书线条入画,任乎性情,随意涂抹,笔飞墨舞,纵横捭阖,把陈鹏秀雅之外,狂性其中勾勒得淋漓尽致。离奇超脱,姿媚中苍劲跃出,可谓书中有画,画中有书。

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