武艺:顺从自然而立新,延循古法而含蓄

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内容概要:我有好多事,总是处在赶路的状态。所以我特别喜欢在捷克那种真空的状态,而且我和熟悉的环境会有距离感。生活如果特别现实就有点无趣了。中国古人讲要虚实相生,所以生活中一定要有虚的部分。
艺术家武艺在捷克
AAC艺术中国评选已经历经七届,在这项中国艺术奥斯卡的评选中,当代水墨作为承接中国传统与当代艺术的重要艺术门类,在过去的一年中受到了格外的关注。
武艺作品
在当代水墨艺术家中,武艺是让很多人熟知的一位。他的《游击队》《马坡组画》等作品,以细腻而果断的笔法,描绘童年记忆中的场景,自然而带有谐趣。他既有延续古法的笔墨,又在画面构图、叙事方式上寻求新意,看过他的作品常常令人过目不忘。然而很多人并不知道的是,武艺不仅是个水墨画家,同时还画油画、做陶瓷,而且能够自如地在不同媒介的转换间。2013年,他在捷克布拉格停留了3个月之久,用油画描绘当地的风景。他的油画不像西方画家强调透视与色彩,而是用中国人的观察方法来描绘,倒有点写意画信手拈来的随意之感。从2013年起,武艺还临摹一本民国时期出版的清代文人肖像,希望借此感受那段西画进入中国前古人画肖像的感觉,同样是日记一般小幅的系列肖像。记者:捷克这系列风景题材,为什么您觉得适合用油画呢?武艺:在捷克,其实水墨对他们而言并不陌生。五十年代的李可染,傅抱石,都曾经在捷克画过风景,但用的是中国的水墨画,但画出来其实不太对,这是特别奇怪的一个现象。我们发现水墨画的题材,其实古人都已经界定好,不是你拿起毛笔、宣纸什么都可以画。当然从材料来说你可以画,没问题,但是画完之后是否和画中内容所传达的感受相关,就是问题了。记者:毕竟油画是在西方的土壤中生长出来的。武艺:这个土壤特别重要。记者:看您这系列作品里的街道、人物,都呈现出一种很悠闲的状态,我们好像也能在其中看到欧洲慢生活的节奏。武艺:那里的状态特别慢,可以让人真正体会一些东西。在中国其实我也每天在街上走,但是我不想画它,因为我有好多事,实际上总是处在赶路的状态。所以我特别喜欢在捷克那种真空的状态,而且我和熟悉的环境会有距离感。而对于我和中国的连接,我可以把手机开机,但是我可以只是放在那儿,出门的时候什么都不带,晚上回来看一下信息。这就相当于我是处于中西这两个环境之外,完全是我自己的一个状态,特别有意思。并非我进入不了捷克的生活,而是我很主观地看他们,捷克人面对我画的真实场景,可能会觉得不是像我理解的那样,但最后我还坚持按照我的理解认为它是这样的。记者:能举个例子吗?您的想象和现实发生的出入。武艺:在《大船》里有这么一段故事,在我游历日本的时候路过一个火车站,旁边都是山,有泉水,有鸟叫声,它离城市很近。我觉得火车站上边应该是瀑布,后来那个日本朋友看了说不是,说那上面是超市,但我就觉得瀑布,所以我坚持还是按照瀑布理解吧,于是我又顺着写了好几百字。这样写可能不那么真实,但生活如果特别现实就有点无趣了。中国古人讲要虚实相生,所以生活中一定要有虚的部分。

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AAC艺术中国评选已经历经七届,在这项中国艺术奥斯卡的评选中,当代水墨作为承接中国传统与当代艺术的重要艺术门类,在过去的一年中受到了格外的关注。站在AAC艺术中国评选第八届即将揭幕之际,雅昌艺术网对本届入围的艺术家进行专访,以飨读者。

武艺 晨之二

在当代水墨艺术家中,武艺是让很多人熟知的一位。他的《游击队》《马坡组画》等作品,以细腻而果断的笔法,描绘童年记忆中的场景,自然而带有谐趣。他既有延续古法的笔墨,又在画面构图、叙事方式上寻求新意,看过他的作品常常令人过目不忘。然而很多人并不知道的是,武艺不仅是个水墨画家,同时还画油画、做陶瓷,而且能够自如地在不同媒介的转换间。去年,他在捷克布拉格停留了3个月之久,用油画描绘当地的风景。他的油画不像西方画家强调透视与色彩,而是用中国人的观察方法来描绘,倒有点写意画信手拈来的随意之感。从去年起,武艺还临摹一本民国时期出版的清代文人肖像,希望借此感受那段西画进入中国前古人画肖像的感觉,同样是日记一般小幅的系列肖像。

武艺 新马坡组画

从宏观大场景的《马坡组画》,到现在日记一样微观叙述的小幅油画与水墨,武艺的创作历程经历了怎样的转变?近期雅昌艺术网记者对艺术家武艺进行了专访,武艺用他写意般自然随意的叙述,对他近一两年的创作展开了一次漫谈。

雅昌艺术网:去年在捷克,您展出了一系列在当地创作的油画作品,很有新意。而我们通常熟悉的是您的水墨作品。油画是您在画水墨之余也经常使用的绘画媒介吗?

武艺:其实油画我也画得很多了。今年6月份我在蜂巢有个个展,你可以看到其实我不是一个严格意义上的水墨画家,因为我也做雕塑、陶瓷、油画。不同的题材我会选择一种与其相应的方式去表达。

武艺 小憩

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