张大千的画是有多值钱?有它就有北京几套房

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内容概要:香港中国画研究院院长、画家夏椿亚的“心如莲”荷花水墨艺术展日前在香港佛光缘美术馆开展。作为潜心水墨数十年,专写莲荷的新锐艺术家,夏椿亚的艺术取径张大千,上追八大、徐渭,而自出机杼,别开生面,卓成一家,但他更多的是为国画大师范曾、赵凯等前辈赏识,而远离尘嚣。记者近日在深圳京基广场对夏椿亚做了一次专访,一窥其“夏荷”之艺术门径。
香港中国画研究院院长、画家夏椿亚的“心如莲”荷花水墨艺术展日前在香港佛光缘美术馆开展。作为潜心水墨数十年,专写莲荷的新锐艺术家,夏椿亚的艺术取径张大千,上追八大、徐渭,而自出机杼,别开生面,卓成一家,但他更多的是为国画大师范曾、赵凯等前辈赏识,而远离尘嚣。记者近日在深圳京基广场对夏椿亚做了一次专访,一窥其“夏荷”之艺术门径。
记者:你自号“一荷堂”,专写莲荷,为什么要画得这么专?
夏椿亚:世俗有一种看法,认为画家拿起笔,什么都能画,理论上也确实是这样,但画家不是照相机,摁下快门就是一幅。造型只是绘画的基本,但绘画的艺术性远不只是造型,它是艺术,是美,是人的内在表达,所以说,画家虽然什么都能画,但要画得形神合一,画出艺术家的个性,画出最高境界,其实有限。我近些年专画荷花,当然与我对荷花的喜爱有关,我出生于江苏盐城,荷花伴我长大,在中国传统中,莲花象征高洁,这是一种既大众又脱俗的形象,契合我的心性,我觉得搞艺术就要接地气,要像莲花那样,普遍而不普通。
记者:你以前一直都是只画荷花吗?
夏椿亚:我3岁习画,早年间什么都画,花鸟、山水,都有。清四王(王时敏、王鉴、王原祁、王翚)的山水曾经给我很大影响,我早期对笔墨、层次的理解,山水画给我帮助很大。就是现在,我也时常有画山水的冲动。
记者:除了清四王,还有哪些人对你影响较大?
夏椿亚:很多。就拿画荷花来说,张大千的泼彩泼墨,刘海粟的浓墨重彩大气魄的堆砌法,这些技法,我当然要采取拿来主义。八大山人的荷花,用笔简练,以枯荷写禅意,对我来说,就是用什么样的方式,传达什么样的意趣,形成什么样的气韵,画面感最终的视觉效果,究竟在多大程度上表达了自我。事物的形状亘古不变,但在不同画家的笔下,却有不同的意态,即使是同一个画家,在不同的瞬间,事物的面目也会不一样。我们要向古人学的,就是如何创造性地表达自我。在这一点上,我觉得徐渭对我很重要,徐渭的泼墨写意,不泥前人,大胆变革,写出真性情,特别具有现代意义。
记者:你的作品有很强的实验性或者说创新性,但它又完全是传统的写意,能这么说吗?
夏椿亚:最近十年来,我的作品中属于自己的东西越来越多一些,你叫它实验性,也是一种叫法,我的理解是,通过艰难探索逐渐找到了自己。就拿泼墨泼彩来说吧,我更强调“泼”的偶然性,随意性,这样,才能放得开,才会有笔意灵动。有一句话叫“妙手偶得”,说明好的作品,一半人力,一半天工,即使是妙手,也要通过偶然性,才能得到它。徐渭也强调随意性,他叫“戏抹”。作品得有游戏性,才有意趣,才有气韵。你不能光以画者的眼光画画,还要以欣赏者的眼光画画,站在欣赏者的角度,让作品给欣赏留出空间,这样,事物在画面中就没那么拘谨了,就活了。
记者:据了解,你还是一个大家,能说说你的藏品吗?
夏椿亚:我个人的不算什么,有一些,一来是爱好,另外也是学习,可以经常从中研习揣摩古今大师的技法,这对我的创作很重要。

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张大千(Chang
Dai-Chien),男,四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。

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世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为”东方之笔”,又被称为“临摹天下名画最多的画家”。

他与二哥张善子昆仲创立”大风堂派”,是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格,因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名,故又并称为”南张北齐”和”南张北溥”,名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以”渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子,成为张大千日后的特有标志。

他曾与齐白石、徐悲鸿、黄君璧、黄宾虹、溥儒、郎静山等及西班牙抽象派画家毕加索交游切磋。

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张大千是全能型书画家,其创作达“包众体之长,兼南北二宗之富丽”,集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽,工笔、无所不能,无一不精。诗文真率豪放,书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。

张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。他的治学方法,值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。

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在20世纪的中国画家中,张大千无疑是其中的佼佼者,画意境清丽雅逸。“他才力、学养过人,于山水、人物、花卉、仕女、翎毛无所不擅,特别是在山水画方面具有特殊的贡献:他和当时许多画家担负起对清初盛行的正统派复兴的责任,也就是继承了唐、宋、元画家的传统,使得自乾隆之后衰弱的正统派得到中兴。”

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