邱光平 叶强双个展上海美术馆揭幕

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内容概要:叶强是一位关注当下社会现实,敏感于自身的文化经验的艺术家。
叶强是一位关注当下社会现实,敏感于自身的文化经验的艺术家。其作品有很强的后现代主义特征,其意旨仍然是对全球化语境下一些独特的社会、政治问题展开思考,比如东西文化的冲突问题、战争问题、个体生存的文化身份问题。艺术家的作品借用中国传统风景画,通过表现其遭受潜在但又明显的灾难,以含蓄但是负责任的方式来关注自身的文化,并且用传统绘画的呈现方式延续了它。
叶强的作品的内核,就是一个与他的成长、学习、工作经历、经验密切相关的、庞杂的知识系统。正是基于对他的这个庞杂的知识系统的了解,我倾向于将他的作品放到一个相对而言比较“传统”一点的文人画的体系中去解读,而这也是与他作品中的图像语言逻辑结构密切联系在一起的。他作品中一个显著的特点是,画面中经常会出现一个梦游般的人物形象,而周遭的景物则是一些带有传统人文精神关怀的亭台楼阁、花鸟鱼虫、池水、假山石等。而在视觉上,这些景物是实在的,而作为叙事主体的人物却是飘忽不定、若隐若现的。在这里,作者似乎想传递出在某种永恒的价值观的对照下,现世的虚幻和疑惑。我们可以将这种情绪看作他的“后风景系列”的母题。“后风景系列”是他从2003年一直延续到现在的一个作品系列。正是从这个系列的作品中,叶强似乎找到了合适自己的风格样式,并且,他的成长经验、知识背景、精神气质、价值关怀,都可以在这些作品中得到印证。而且,也正是对于这些作品的解读,使我能够从“文人画”传统上来对他的创作进行价值判断。
首先,他的“后风景系列”作品的视觉资源来自于他的知识背景、反映在作品的图像语意逻辑关系上就是大量的“用典”。所以,如果观众没有具备一些相应的中外美术史的知识则很难能够理解他的作品中图像背后的含义。在这中间,各种并置的图像之间不断发生着语义上的转译与词义上的增殖。这使我想到了博尔赫斯的写作方式,终身工作在图书馆中的博尔赫斯也是将既往时代的书籍作为他写作的信息来源,而在他小说中的各种“典故”,则正是“知识”之间的链接点,所以,可以说,博尔赫斯的作品是写给“有知识”的读者看的。而叶强的这种“文本”性的使用图像的方法必然使他的作品是给“有艺术史修养”的人欣赏的。也正是这种“有修养”的绘画品质,使他的作品在川籍画家的流行图式中显得那么的突兀,对于“知识”的炫耀和迷恋,也使得他的作品具备了一种浓郁的文人气质,并似乎与“现实”之间隔着那么一层“历史”的距离。这种在时间性上的“间离效果”,或者“陌生化效果”使得我们在面对叶强作品的时候,不会身陷其中,而是与之保持着一种审慎的距离。
叶强不仅在他的作品中可以“上下五千年,纵横九千里”地随意调度他的图像素材,而且,与之相适应的是在绘画技巧上的无拘无束、自由自在。可以形成对比的,是他在抽象绘画的阶段。古今中外的各种绘画技法于他而言,似乎是信手拈来。对于一个受过绘画“童子功”训练,并且在附中、大学、研究生的漫长学习过程中,遍习过各种绘画形式、技法的人来说,这种从“有法”到“无法”的过程,确实是一个并不轻松的经历。我们发现他并不仅仅是颠覆了传统绘画历史的概念,而是深深质疑绘画历史所同步传递出来的人类的文化史极致文明史。人类的文明史是一个不断进步的历史。而每一种文明类型所存在的合理性基础都是如叶强的一幅作品名称所揭示的那样——“都为你好”!在他的作品中所体现出来的与众不同的精神品质与价值关怀,犹如在历史的黑暗中所闪现出来的人性的光芒,使他的作品具备着一种深深的人文价值感,犹如在历史的深处曾经闪动着性灵之光的文人画传统的精神的延续。

上海巴塞艺术中心董事长宗莉萍

由上海美术馆、上海巴塞艺术中心、亚洲国际当代艺术文化促进会、东方早报、上海艺博会组委会共同主办的艺术家邱光平、叶强的双个展即日起在上海美术馆揭幕。

以某种符号为核心形成序列,是中国当代艺术的典型策略,邱光平也不例外。而画面的均衡、情绪的节制从来似乎就不是他追求的,因此一段时间以来,各种各样的图象都被他压上了马背,从猴子到火车,不一而足。这与他的个性一致,张扬而不拘小节,似乎骑马难下而来不及细细思考;从他本人卷毛蓬勃的大头,到那些粗豪狂放的画面,都可以类比文艺复兴以来某个人物或画面。

美高梅官方平台网址,叶强作品有明显的后现代绘画特征。他放弃语言形式的统一性,也不追求连贯的前后相续的风格特征。在他的画面中,具象性描绘和平面化装饰、表现性笔触和抽象化构成、草图式勾勒的素描和材料感突出的肌理,随意运用,相互并置。起统帅作用的只是形的分布与比例、色的主次与对比,以及由此形成的节奏、韵律、力度和氛围。画家似乎对中心充满恐惧,在构图上往往从边角开始,即使形象被切断被割裂也在所不惜。消解中心的结果,使他的画面弥漫着一种突兀、异样、浓烈和古怪的诗意,渐渐把人引入梦境。

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