郭剑时隔1年新个展《可折叠的假象》再一次于艾米李画廊开启

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内容概要:导言:在毫无预知的情况下,看到郭剑的“折纸”作品,让我很难将这些华丽、细致的作品与艺术家本人联系起来。这位出生于河北石家庄的北方“汉子”,又毕业于西北的西安美术学院,然而,他对生活的观察,对人的内心的关照,以及他作品的表现方式,却是精确的程度。
艺术家:郭剑
导言:在毫无预知的情况下,看到郭剑的“折纸”作品,让我很难将这些华丽、细致的作品与艺术家本人联系起来。这位出生于河北石家庄的北方“汉子”,又毕业于西北的西安美术学院,然而,他对生活的观察,对人的内心的关照,以及他作品的表现方式,却是精确的程度。
在一次试图探秘其内心世界的采访中,我们寻找到了艺术家一直以来的创作轨迹。
宝丽来中的小情感与深思考
郭剑1982年出生,2005年毕业于西安美术学院。但是直到2009年才在亚洲艺术中心举办了自己的首次个展《独白》,在那个展览上,有一幅作品,描写的是一个小女孩,正要打开舞台幕布的一刻。就像郭剑自己的内心一样,“第一个个展,就是站在舞台上,准备拉开幕跟大家见面一样,会有恐惧,也会有期待,今天的自己会叫座吗?”这样一幅作品正是郭剑当时内心的一个写照。
郭剑这一个时期的创作来自他对宝丽来照片的思考:“我喜欢摄影,喜欢拍一次成像的照片,因为只有唯一的一张,出来的话没有办法去改变;我不喜欢数码时代的摄影,这种无限制、可不断重复的方式在我看来没有意义。它可以通过电脑来做各种技术上的调整,拍的不好,也可以调整为很好看的照片。但后来我发现,拍完之后,存在电脑里面,就很少去翻看了,反倒宝丽来拍摄的照片会时不时地翻出来看一看,即使没有拍好,也变得很有意思”。
郭剑用这样的方式来描绘人的某种状态,那时,他的作品中的主角是不特指的男孩和女孩,他说:“男孩、女孩不代表某一个人。我们都会有一个这样的状态,比如你在过节时有一个人吃晚餐的时候,房间里的吃的东西很多,很丰富,但外面的人越热闹,烟花越漂亮,这个时候越会感觉到孤独”。
“有的时候你会希望跟某一个人打电话,但是这个人是谁,你也不方便讲,别人可能也不会知道,这个时候你可能会很孤独,但是你没有找到一个可以打电话的人,只能说给自己听。”这个系列的作品,郭剑通过男孩、女孩们表现了各种各样来自他内心的感受与思考。
但是郭剑不想直白地通过宝丽来照片的形式来表现这些情感,于是他把照片处理成老照片的感觉,或者是加上水印、眼泪的痕迹:“就像当你看到这些泛黄的照片时,会被打动,会流泪,而眼泪滴在照片上回留下痕迹一样。当你拿到照片的时候会有一个感动或者是情绪,这是你跟照片之间的交流,也是跟你自己原来的记忆的一个交流”。
之后,为了描述残缺不全的记忆或者是比较撕裂式的一种小的伤痛,他开始尝试折这个照片,他发现了一些新的感觉的东西,这也开启了他创作的折纸时代。
一只小纸船开启艺术创作的折纸时代
郭剑的架上折纸作品最早是从一只小纸船开始的:“最早画了一张小纸船,当时不太明白自己的,就像一个小纸船一样,很容易迷失不确定”。
但折纸的却是确定的:“我在画折纸作品之前可能是小的情绪,但人不可能永远沉浸在这种小的情绪里面,因为你需要成长,你长大了之后会发现有很多事情你是不能去争辩,不能去左右的,你需要去特别冷静的或者是说作为一个旁观者去看待这些。看待这些的时候会觉得像一张白纸一样,不管是开心还是高兴,都会留下一个记号或者是一个痕迹,会保留在那儿”。
“记忆也是这样,记忆不管你是快乐的,还是悲伤的,永远不会改变,你说你不记得都不可能,这些记忆构成了我们的人生,它好像被一只无形的手去折叠,把你所有经历的开心和悲伤的事情都折叠出来。开始我们降生下来就像一张白纸一样很平整,什么都没有,但是你的成长会伴随着你有很多的经历,每一个经历像一道折痕一样,最后我们的人生终点可能会成为一个非常棒的艺术家或者是一个公司的总经理,最后都会形成一个形式感,像是一个折纸,我们折了一个东西最后呈现的一个状态一样,其实就是一个过程,像我们人生的过程一样”。
从折纸生发出的对人生的思考,郭剑的创作开启了折纸时代,由简入繁,郭剑精心地安排着画面中每一道折痕,甚至许多作品都会有折纸的原型。这些折叠的作品同样与他对各种各样事物的思考有关。郭剑最新的一个创作是三件折叠出来的衬衣。分别是:黑、白、灰三种颜色。在郭剑看来,这代表着三类人:坏人、好人、普通人。但是黑、白只是一个理想化的状态,因为在现实生活中,是不存在绝对的好人和坏人的,每个人都属于一个灰色地带,不可能完全地纯粹化。
由简到繁的极致追求
郭剑的折纸从最早的一只小纸船,到最近的一件衬衫,许多只蝴蝶;从最初的单色调到现在的红、黄、蓝来表现折叠的痕迹,可以看到他由简到繁的创作轨迹。
“一幅画面需要多层次的表现”,郭剑谈到:“远的,近的,中的区分,就像一张纸揉皱或者有折叠痕迹,从远到近的距离感是不一样的,而且这个空间感不像我们画纵深的大透视那么简单,把后面的处理成虚的就可以了,它需要在方寸之间找小的细微的变化和颜色的变化,所以我觉得这个工作是值得去做的”。
“比如现在我用红、黄、蓝来表现这种层次感。这三种颜色,黄色是比较亮的色,红色是灰度的颜色,蓝色是比较重的颜色。而这三种颜色的每一种颜色处理上,每一种色度里面都会有自己的亮度、灰度的区分,它们结合在一起看就是一个花蝴蝶”。
对郭剑来说,现在绘画是一个由简到繁的不断添加、探索的过程,他说这是需要去做的,但他决不是一个执着于形式的人,再复杂的表现方式也是为了表现的内容服务。他说,或许自己之后又会回到简的路上,由简到繁,再由繁到简,郭剑的艺术探索之路从未止步。

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艺术家郭剑

(雅昌艺术网讯
罗书银)2014年8月9日下午4点,继去年在艾米李画廊举办借问个展之后,时隔1年多,郭剑2014新作展可折叠的假象继续在艾米李画廊开启。从去年5月到今年8月,15个月时间,郭剑带来了19件架上作品,2组雕塑作品,这是艺术家勤奋工作最有力的回答。

从去年底的《变色龙》到今年的《彩蝶》,《红黄蓝》,艺术家在以往单色折纸画面的基础上更添变化,从七巧板式的视觉游戏,到拜占庭彩绘琉璃拼贴式的繁而有序,聚光灯下的《蝙蝠》,《乌鸦》一跃跳出了画面,化为花团锦簇的彩蝶般,片片呼之欲出;《青蛙王子》像是对童年美好记忆的回望,绿皮青蛙,折纸青蛙,80后的一代青蛙王子终将蜕变长大;延续去年广受好评的异形《衬衣》,今年的衬衣尺寸放大到2米,郭剑将衬衣和《书》搭配成为一组作品,书来暗喻年少时被灌输的教育,思想,转而放大后的衬衣又预示着我们将充当怎样的社会角色,艺术家的一种反讽亦是一种无奈;郭剑像是一个氛围的营造者,节奏的操控者,在画面背后狡邪的布网,一步步引导观者走入二维画面中的立体世界。至于今年开始对雕塑的尝试,两组《黑天鹅》,《小象》是艺术家以2011年的两幅同名的架上作品为原型而创作的,这是一个良好的开端,是郭剑的艺术从可知,可感到可触的进化演变,也是艺术家对自己的艺术语言进一步的确定,发展和深化过程。

郭剑1982年出生,2005年毕业于西安美术学院。但是直到2009年才在亚洲艺术中心举办了自己的首次个展《独白》,郭剑这一个时期的创作来自他对宝丽来照片的思考,郭剑在接受雅昌艺术网采访时谈到:我喜欢摄影,喜欢拍一次成像的照片,因为只有唯一的一张,出来的话没有办法去改变;我不喜欢数码时代的摄影,这种无限制、可不断重复的方式在我看来没有意义。

但是郭剑不想直白地通过宝丽来照片的形式来表现这些情感,于是他把照片处理成老照片的感觉,或者是加上水印、眼泪的痕迹。之后,为了描述残缺不全的记忆或者是比较撕裂式的一种小的伤痛,他开始尝试折这个照片,他发现了一些新的感觉的东西,这也开启了他创作的折纸时代。

从折纸生发出的对人生的思考,郭剑的创作开启了折纸时代,由简入繁,郭剑精心地安排着画面中每一道折痕,甚至许多作品都会有折纸的原型。这些折叠的作品同样与他对各种各样事物的思考有关。郭剑最新的一个创作是三件折叠出来的衬衣。分别是:黑、白、灰三种颜色。在郭剑看来,这代表着三类人:坏人、好人、普通人。但是黑、白只是一个理想化的状态,因为在现实生活中,是不存在绝对的好人和坏人的,每个人都属于一个灰色地带,不可能完全地纯粹化。

对郭剑来说,现在绘画是一个由简到繁的不断添加、探索的过程,他说这是需要去做的,但他决不是一个执着于形式的人,再复杂的表现方式也是为了表现的内容服务。他说,或许自己之后又会回到简的路上,由简到繁,再由繁到简,郭剑的艺术探索之路从未止步。

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