郑在东的绘画艺术

郑在东的绘画艺术

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内容概要:郑在东的作品使我情不自禁地想起昔日的“青绿山水”。青或碧,关于这两种颜色的历史都很悠久了,以至于多种古代艺事冠以“青碧”之名,使得这门手艺的本来面目变得模糊。
四季访碑100x200cm 布面丙烯 2014
郑在东的作品使我情不自禁地想起昔日的“青绿山水”。青或碧,关于这两种颜色的历史都很悠久了,以至于多种古代艺事冠以“青碧”之名,使得这门手艺的本来面目变得模糊。如故宫藏南宋沈子蕃织款《山水图》缂丝轴也称“青绿”,景物“远近阴阳,层次分明”望之宛然如生,却是用织绣中的多种技法织出轮廓边线和平涂色块的。真正的纸本青碧山水则难得一见,李思训《江帆楼阁图》真伪其实有争议,也在台北深阁中寻常不示人,要领略那“古艳”的山水只能去敦煌石窟了。石青、石绿加上朱砂都是醒目的颜色,更主要的是它们从矿物质中提取,石青原料为兰铜矿、石绿原料为孔雀石,与主要从树木花卉中提炼出的植物颜料截然不同,这才能历千年不落而弥新。
若去如61窟观《五台山图》,就可在空间的情境中,领略郑在东画中同见的满目苍翠。天然矿物色在黝暗的洞窟中格外触目,仿佛是从泥壁上跳脱而出,浑然今日所谓“大青绿山水”,鲜明的矿物色相,几乎使人忘却壁画的佛教内涵,而油然潜入那个生机烂漫的古代世界中去了。
在敦煌面壁,回来画中便多了大量流淌的青碧色,时人以为品格高远,在台湾的影响尤大──郑在东的画中却更多一分今意古气的纠结。据说,郑在东到大陆,是“西来做古人”,从行为到画风都充满某种苦涩的硬峭;他自己也说,其实他画的不是属于真正传统的中国文人画,只是假借了传统的“标题、诗句或是意思”,他从不讳言自己是“酒色之徒”,“内心仍是有很多现代人的挣扎”,他的画作中由是混杂了优美,萧条,壮丽,乃至“潜意识里莫名的虚无”。
近来他最得意的主题是南国风景,武夷雁荡,都曾留下屐痕处处。胡适的友人高梦旦曾劝胡,“看了庐山的瀑布不算数,一定要看雁荡的大泷湫”,此言非虚。大泷湫瀑布不仅落差是中国第一,而且飞流直下里有捉摸不透的冷翠温彤,让画家笔下有了元人的色彩世界:“勃勃如苍烟,反红如丹砂”(大德七年李孝光《大泷湫记》),南国的水,更是“反碧滑如翠羽凫毛”不见秋至冬来的。可是这样生机勃勃的色彩,配上的是另类古涩的技法,不同于鲜明粉润的日本画,却和青绿山水的作风不谋而合,画家用的是物质感强烈的西洋油彩,笔遇画布的阻力,和在生纸上施石青、石绿行笔困难类似,而油彩不经充分调合便霸王硬上弓,也和着石青、石绿前不打汁绿花青相仿。如此下笔,使人疑惑是否真地在画瓯南景色,但看的人后退几步,却忽如莫高窟中观山,有了一种追怀往事所亟需的瘦硬感。
艺术家眼里的故国江山,因此不再是明信片上风景,而是一种“着了魔”(enchanted)的境界,有一种巫术世界里的栩栩如生。他画“大江流日夜”中的孤山塔,台怀镇上的禅院钟都是一般的巨浪翻滚,就连如被形容成钱塘美人的宝俶塔,也如老僧烈士般伫立,在沉寂中蓄满了趁势待发的动态。除了拟人化的景物,在他的作品里是找不到人迹的,仿佛画中的世界已在古老的洪荒里睡去,只能在时光流转的某一刻前醒来。
印象尤深的是郑在东画的长江景色。在宋人王希孟的笔下,更在李杜的笔下,长江依然是碧色连天的;今天的江水已经清澈不复了,是画家的壮笔,
让失落记忆里的缥缈风帆,随着排天恶浪汹涌而来,色料和笔触在眼前堆得满满:
树木枝叶古拙,参差取势,
山石都仿佛中锋硬线,纠结盘踞在碧波之中,甚至来不及施以皴笔,轮廓转折处现出画家手臂挥动的大动作……可是一瞬间,这些铺张的颜料和物质,又在江天静远之中冻结了,
尽管它的感官诉诸于回旋的动态,画的意义是静止的,空洞的。两者构成了奇怪而迫人的矛与盾。
像日本人推崇的岩彩画一样,“青碧山水”是一种朴茂的状态,它展现了早期中国艺术和宗教迷狂的联系,海德堡大学的艺术史家雷德侯就曾著文说明六朝山水画和道教信仰的渊源。王蒙《稚川移居图》更直接画出东晋移居罗浮山中求道炼丹的场面,其间展示了两种不同品质的平衡:一种是大开大合的岩穴深谷,不可理喻与预期的魔幻山水,另一种则是脉脉温情,翩翩人间的声与色。王翚说:“凡设青绿,体要严重,气要轻清”,已依稀窥见其中的二律背反;又,恽寿平说得更为深入:“青绿重色,为秾厚易,为浅淡难,为浅澹矣,而愈见秾厚为尤难。……运以虚和,出之妍雅,秾纤得中,灵气惝恍,愈浅淡愈见秾厚,所谓绚烂之极,仍归自然。”(《瓯香馆画跋》)
这样艺术的要诀是破茧为蝶的“转化”,是从意想不到处,找矛盾或不相干事物的联系,在羊祜登临纵目的“眼界”之外,发现万古长存人生的乐趣。
舒国治注郑在东作品云:“济南郊外,有鹊山、华山。华山全名‘华不注山’……古时济南,水域广润,河道上远望鹊华二山,景色至幻至迷,如梦如诗。”他想必知道,郑在东的鹊华秋色,分明是循赵孟頫的脉路而去。而赵的眼中不只有济南郊外“至幻至迷”的景色,赵特意用李思训金碧山水的风格画鹊华二山,以表达他绵绵不绝的乡愁,这种乡愁不仅是现世的而更是文化上的,它的静远比绚烂的金碧更进一层。在这一点上赵和郑在东一样,两位艺术家的共同之处,是在于离开“眼下”去摩挲色相后的文化遗痕,是这种记忆,使得可以远隔时间遥遥相望,使的人生和作品如梦如诗。

“青绿山水”是中国画的一种技法,也是时常出现在拍场的书画拍品种类,几乎任何一场中国书画的拍卖会都会有青绿山水作品付拍,即将到来的本年度秋季拍卖也不例外。那么,近年来青绿山水的市场行情怎么样呢?独步画界
“青绿山水”以画中施用浓重的矿物颜料石青和石绿为主,宜表现色泽艳丽的丘壑林泉之类。方法是先以浓淡墨色勾出山石、林木、泉流等轮廊层次。树叶多为夹叶,也可点叶。行笔宜有虚实,山石要有凹凸块面。继以淡赭石染山石打底;磨细石绿调轻胶软笔轻染,稍干后,用草绿分阴阳皴擦丘壑;再以重汁绿轻染棱角背向,使之苍润华滋。待干后,复以石绿、石青重点加染,多为上重下轻逐层积旋。再待干后,再轻罩染石绿,使之和谐。树木、楼阁等按类似色同时渲染。最后以稍浓石青、石绿点染。
青绿山水又有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓,皴笔少,着色浓重;后者是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,在古代绘画艺术上占有重要地位,这种画以青绿颜色为主,用笔工整,细笔重彩,色彩浓烈,富有生气。总之,在勾线内用石青石绿着色,色彩浓烈的叫大青绿山水,彩色浅淡些的叫小青绿山水。若加泥金勾勒山棱树廓的叫“金碧山水”。
青绿山水历史悠久、源远流长,它始创于唐代。那时,唐代山水画家李思训、李昭道父子,在展子虔画风的影响下,不仅在形式上进一步发展了以山水为主体、人物为点景的格局,而且在笔调细密、设色浓重上,继承了六朝隋代以来初期山水画中以色彩为主的表现手段,采用青绿勾斫,并在山石坡脚勾以金线,开“青绿为质,金碧为纹”的“金碧山水”画先河,并进一步发挥了传统的绚丽灿烂的色彩表现形式。北宋的王希孟所画的《千里江山图》是中国古代青绿山水的代表之一。
现代画家中擅长青绿山水技法的不在少数,像张大千、黄宾虹、黄山寿、吴湖帆、谢稚柳、贺天健、陈佩秋等都是画青绿山水的高手,并在画界享有很高的声誉。民国时期许多画家在制定润格时,往往将青绿山水定得很高,比如陈佩秋画例:山水花鸟人物及仿明清各家名迹每平方尺50元,双钩花鸟青绿山水及仿宋元各家名迹加倍,另加墨费二成。其他名家吴湖帆、胡佩衡、王季迁、胡若思、马企周、朱梅
、汪声远等青绿山水也是加倍,至于金碧山水一般在青绿的基础上再加倍,个别的更多,像朱梅
要在一般作品上加5倍。导致这一现状的原因一方面是材料昂贵,绘画难度大;另一方面是青绿山水历来在市场上很受藏家的青睐和追捧,所以青绿山水的价格一般比其他作品要高得多。受宠藏界
上世纪90年代国内艺术品拍卖兴起后,名家青绿山水作品很受藏家的欢迎。如2002年上海东方国际拍卖会上,张大千1947年用小青绿绘就的《仿赵大年湖山清夏图》受到了各路藏家的追捧,结果被一藏家以255.2万元收入囊中。时隔3年,当这件作品在北京中贸圣佳拍卖会上亮相时,再次受到青睐,经过藏家激烈的竞争,最后以880万元的高价成交,三年价格翻了3倍多。
尤值得一提的是,在2006年中贸圣佳拍卖会上,海派名家谢稚柳的精心之作《青绿山水通景八屏》格外引人注目,这件作品尺幅为165厘米×82厘米×8,约合98.4平方尺,比丈八匹的巨幅宣纸还要大五分之一,这是我国有文物艺术品拍卖市场以来,出现的最大幅的中国画。据有关人士透露,此画作于1951年,谢稚柳先生当时42岁,正值画家年富力强的最佳时期。因为当时受画室画案狭小的限制,八屏巨画无法平面展开,画家只能一屏一屏地绘制,整个工程完竣,历时半年有余。令人佩服的是,八屏画展出之时,竟然设色一致,山脉相连,河湖相通,舟渚布局合理,峰峦馆舍有序,甚至连每幅间的树木过枝,都安排得枝脉吻合,天衣无缝。尤其是全画完成后的最后一道工序——焦墨苔点,是全画的点睛之笔,最见画家功底,一点不慎,将前工尽弃。此画苔点,轻重交错,疏密有致,实属不易。整个画面一片雨湿的江南,烟障的清溪,浓阴夏木的山谷,富丽堂皇的楼阁,暝色迷茫的山村,艳似春容的芙蓉花,茂密清幽的松柏,碧波荡漾的湖面,曲径通幽的小路,悠闲静谧的舟楫,好一派江南景色。该作上拍时,不少买家你争我夺,互不相让,最后以1760万元的天价成交,不仅创下谢稚柳作品的市场最高价,而且也是青绿山水作品市场最高价。有趣的是,此件作品改革开放初期谢稚柳曾以1万元的价格让给文物商店,不久文物商店又以30万元的价格卖给境外人士。短短的20多年,此件作品价格能翻那么多倍,与青绿技法绘就是分不开的,也充分地展示了谢稚柳先生高超的画技,堪称是中国美术史上难者的佳构。
从上可以看出,名家青绿山水历来是藏界的热门题材。鉴于青绿山水创作的难度大,观赏性强,后市仍将会受到海内外藏家的追捧,价格迭创新高是完全可以期待的。

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