工笔添新意 虎威狼智勇——观刘荣生走兽工笔画

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内容概要:刘荣生的工笔画多采用超现实手法,而他的书法和写意花鸟也有独到之处。他喜欢在写意动物、梅兰竹菊、茶道文玩中寻找倾诉手段。他的大写意画多借鉴八大山人、齐白石、吴昌硕、朱屺瞻的技法。他笔下的小动物和文房博古相得益彰。
当代实力派天津画家刘荣生,师承天津著名画家郭洪勋先生,后进修于中央美院、北京画院。拜北京画院彭培泉先生为师,并得到姚有多、王明明、冯大中、雷正民诸多先生教诲。主要创作工笔动物画,兼攻写意花鸟画,尤以表现“狼、虎”文化为题材的系列作品。先后十几次参加文化部、中国美协、天津美协等举办的画展。现为:中国美协会员、天津美协会员、天津市政协书画研究会会员、区政协委员。
1998年《雪豹》入选第四届当代中国工笔画大展;1998年《雪域》入选北京大学百年校庆全国画展;1999年《觅》入选在中国美术馆举办的北京画院研修生作品邀请展;1999年《月夜》获全国第二届中国花鸟画展优秀奖;2000年《他乡遇故知》获全国中国画作品展优秀奖;2001年《竹香》获全国书画艺术大展一等奖;2001年《他乡遇故知》入选天津市首届花鸟画大展;2002年《烟云过眼》入选纪念毛泽东延安讲话发表60周年全国美展;2002年《风雨春秋》获全国第五届工笔画大展奖;2004年《王者之风》入选天津市美术作品展;2005年《雄风》入选鸡年画鸡——首届中国画金鸡奖;2005年《暖冬》入选第二届全国少数民族美术作品展;2006年《嬉春图》在狗年画狗全国中国画大赛中获铜奖;2009年《丑宿大吉》在牛年画牛中国画大赛中获铜奖;2009年《晨猎》入选第十一届天津市美术作品展;2010年《听雪超晨》获中国画虎百家铜奖。
刘荣生以思维敏捷、观察独到、精于结构等特点,形成他的工笔画艺术的动物世界并知名画坛。很长一段时间,他以画虎著称,兼画各种动物及写意花鸟。他喜欢和动物打交道,也喜爱读书,更喜爱读经史子集,尤喜论语、老子、庄子的书。他有很多作家朋友,并常常与他们吃茶谈天说地;也酷爱京剧艺术,更是和戏迷朋友经常聚会唱戏,从中汲取了巨大的艺术能量,丰富自己的创作灵感。对于中国画他有自己独特的艺术见解,他崇尚“冷怡之美”的审美理念,在他的很多作品中大量采用冰天雪地、冷凝、荒凉深邃的情绪背景。皑皑白雪、天地一色、纯洁而寂静,大片的留白和几根微风飘动的草木衬托出鲜活的动物主体,彰显出主体生灵的存在,让读者暂别物欲浮躁,重返大自然感受天人合一的人文境界。他不图虚名,这很符合他低调做人、不喜张扬、与世无争,而对艺术创作则踏踏实实、充满激情和智慧的做事风格。他所作的动物画,“以形写神”、“形神兼备”着重表达一种人文境界。虎的威猛、狼的机智,“惟妙惟肖”的跃然纸上。草丛后面的豹子,雪光暗夜静观聆听的狼,表现出静寂世界里万籁无声却有声的环境。我们可以感觉到在这静静的夜里各种动物在默默地却又不停地活动着,生命在跃动着。在画面结构上,荣生很注重虚实、浓淡、繁简、粗细的对比。酣卧月夜的虎,偎依在苍劲老树边,浓淡对比中也营造出画面的空间感。又如《晨猎》,大面积的空白,突显了狼的姿态,只在一角以灰调子烘托出月牙儿,使画面看起来如此简洁,而凸显气势张力。雪野寒光的境界油然而生。说明荣生的动物画不仅仅是’照猫画虎’的简单再现,而是经过艺术的取舍与处理,虽然是写实主义风格,但同时他的工笔画一方面继承了传统的笔墨线型、工笔和写意的巧妙运用,同时又融入了西画光感、质感、焦点透视等技法,中西和壁。
刘荣生的工笔画多采用超现实手法,而他的书法和写意花鸟也有独到之处。他喜欢在写意动物、梅兰竹菊、茶道文玩中寻找倾诉手段。他的大写意画多借鉴八大山人、齐白石、吴昌硕、朱屺瞻的技法。他笔下的小动物和文房博古相得益彰。紫砂古籍与梅兰竹菊同处一幅画面,似有不合常理之嫌,但有心人不难看出作者其画作的深刻寓意,以及精巧经营和良苦用心。除了书法、笔墨技巧的传承高超娴熟外,重要的是他在对艺术源于生活高于生活的理解上“卓尔不群”之文人境界。作者笔下,小动物那憨厚稚幼而活泼可爱的神态是反映作者在艺术上追求返璞归真,在艺术处理上似实实虚的梅兰竹菊是展现作者心态情怀的一种精神寄托。而看似宾位的紫砂古籍才是处于‘虚静无忧’状态下的作者化身(即主体),再以书法、诗文入画,情理之中、会心之处,不必在远。在典雅,平淡中为读者展现了作者对艺术真、善、美的完美诠释,也是追求艺术人格化的‘含章可贞’。

  结识中年画家刘荣生先生多年。他以思维敏捷、观察独到、精于结构等特点,形成他的工笔画艺术的动物世界并知名画坛。很长一段时间,他以画虎著称,兼画各种动物及写意花鸟。他喜欢和动物打交道,也喜爱读书,更喜爱读经史子集,尤喜《论语》,老子、庄子的书。他有很多作家朋友,并常常与他们吃茶谈天说地;也酷爱京剧艺术,更是和戏迷朋友经常聚会唱戏,从中汲取了巨大的艺术能量,丰富自己的创作灵感。对于中国画他有自己独特的艺术见解,他崇尚冷怡之美的审美理念。在他的很多作品中大量采用冰天雪地、冷凝、荒凉深遽的情绪背景。皑皑白雪、天地一色、纯洁而寂静,大片的留白和几根微风飘动的草木衬托出鲜活的动物主体,彰显出主体生灵的存在。让读者暂别物欲浮躁,重返大自然感受天人合一的人文境界。这很符合他不图虚名、不喜张扬、低调做人、与世无争,而对艺术创作则踏踏实灾、充满激情和智慧的做事风格。他所作的动物画,以形写神、形神兼备,着重表达一种人文精神境界。虎的威猛、狼的机智,惟妙惟肖地跃然纸上。草丛后面的豹子,雪光暗夜静观聆听的狼,表现出静寂世界里万籁无声却有声的环境。我们可以感觉到在这静静的夜里各种动物在默默地却又不停地活动着,生命在跃动着。在画面结构上,荣生很注重虚实、浓淡、繁简、粗细的对比。酣卧月夜的虎,偎依在苍劲老树边,浓淡对比中也营造出画面的空间感。又如《晨猎》,大面积的空白,突显了狼的姿态,只在一角以灰调子烘托出月牙儿,使画而看起来如此简洁,而凸显气势张力。雪野寒光的境界油然而生。荣生的动物画不是照猫画虎的简单再现,而是经过艺术的取舍与处理。虽然是写实主义风格,但他的工笔画一方面继承了传统的笔墨线型、工笔和写意的巧妙运用,同时又融入了画面光感、质感、焦点透视等技法,中西合璧。

  显然,荣生的艺术受到近现代绘画大师徐悲鸿、刘奎龄的影响,也借鉴了清宫廷画师郎世宁、当代画家冯大中的某些手法。

  荣生的工笔画多采用超现实手法,而他的书法和写意花鸟也有独到之处。他善于在写意动物、梅兰竹菊、茶道文玩中寻找倾诉于段。他的大写意画多借鉴八大山人、齐白石、吴昌硕、朱屺瞻的技法。他笔下的小动物和文房博古相得益彰。紫砂古籍与梅兰竹菊同处一幅画

  面,似有不合常理之嫌,但有心人不难看出作者其画作的深刻寓意,以及精巧经营和良苦用心。除了书法、笔墨技巧的高超娴熟外,重要的是他在对艺术源于生活高于生活的理解上卓尔不群之文人境界。荣生笔下。小动物那憨厚稚幼而活泼可爱的神态是反映作者在艺术上追求返璞归真,在艺术处理上似实实虚的梅兰竹菊是展现作者心态情怀的一种精神奇托。而看似宾位的紫砂古籍才是处于涤除玄鉴,虚静无忧状念下的作者的化身(即主体),再以书法、诗文入画,情理之中、会心之处,不必在远。在典雅、平淡中为读者展现了作者对

美高梅国际游,  艺术真、善、美的完美诠释,也是追求艺术人格化的含章可贞。

  荣生在近四十年的绘画生涯中,从宋元花鸟入手,砺练了过硬的传统功力,又经中央美院、北京画院进修,在导师们的指导下,其画风日臻成熟,自成一家。近几十年国家改革开放,市场经济迅速发展,西方文化猛烈冲击国人的思维,自90年代中期他凭着自己深厚的文学修养及对客观事物的敏锐洞察力,独辟蹊径,创作了大批以狼为题材的艺术作品,并多次以此题材参加全国美展,屡次入选并获奖。

  当今社会,人类对自然科学、生态环境倍加重视,反思感悟。一向被人们所惧怕和憎恶的狼,不知什么时候开始被人们所理解。狼的卧薪尝胆,狼的白知之明,狼的纪律严明,狼的自我牺牲,狼的团队精神,狼的不畏强大,无不展现着狼的另一面美德。他在1998年作品《狼道》的题跋中写道:在我们的骨子里永远看不到对生活的失望和气馁。因为我们凭着狼族的野心和智慧在残酷的自然生存抗争中不断壮大,我们懂得物竞天择,适者生存的自然法则,我们永远是草原上最成功的强者。

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