著名中国画家方增先在上海逝世

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内容概要:方增先,当代中国人物画大师。1931年生,浙江兰溪人。毕业于浙江美术学院,留校后为研究生。中国美术家协会常务理事、中国画艺术委员会副主任、现为中国国家画院中国画院院长,上海美术馆馆长、上海市美协主席,上海国际双年展主任。
方增先,当代中国人物画大师。1931年生,浙江兰溪人。毕业于浙江美术学院,留校后为研究生。中国美术家协会常务理事、中国画艺术委员会副主任、现为中国国家画院中国画院院长,上海美术馆馆长、上海市美协主席,上海国际双年展主任。上海中国画院一级美术师、上海大学讲席教授。2003年,文化部授予“造型艺术终身成就奖”。
1984年,应绍兴县人民政府邀请,绍兴县科协主席春林同志出面请方老师创作了一套绍兴历史人物画,共十二幅。
11月28日下午,绍兴书画越社举行的首次公益茶座。原绍兴书画院院长陈秋田来此与书画爱好者们交流互动。陈秋田生于1943年,算来已是71岁。他是著名国画家方增先先生入室弟子。每每提及恩师,陈秋田老人始终充满敬意。《走近大师—方增先·绍兴历史人物画系列创作漫谈》讲座从方增先的《粒粒皆辛苦》这幅成名作开始。而方增先画笔下的绍兴情结却是那样浓得化不开。
曾创作一套绍兴历史人物画
1984年,应绍兴县人民政府邀请,绍兴县科协主席春林同志出面请方老师创作了一套绍兴历史人物画,共十二幅。
这套绍兴历史人物画,第二年发表在上海出版的美术期刊上。老师对每个历史人物的描绘,作了不同技法的处理,在对文种、马臻的刻画中,老师有这样的记述:“学汉代壁画风格,也只是一种试探。我曾为绍兴画过一组历史人物,其中的文种、马臻都是汉以前的人物,为了表现他们所处的时代特征,我依照了汉代石刻、汉墓壁画的方法,再加上自己的水墨技巧揉合在一起画成,作了一次有意义的尝试。”
多次来绍兴体验生活
老师早年在浙江美院就读和任教时,几次到过绍兴体验生活。在与我认识后几十年中更是来去频繁,他几次满怀激情地向采访他的记者说过,绍兴的山山水水与他的故乡相近,绍兴是他的第二故乡。老师爱鲁迅、爱绍兴、爱绍兴的风土人情。老师画鲁迅先生像、画鲁迅小说的插图、连环画;老师画绍兴历代人物,画勾践、范蠡、文种、西施、马臻、陆游、徐渭;老师画柯桥农民生活组画,画绍兴水乡早市。
1973年1月,老师来紹兴住在我家里。仍然住在那间稍大一点的屋子里;仍然和我一起搭伙在机床厂吃饭打开水;仍然在台门里唯一的水龙头前排队洗脸刷牙。回想起那段吃住十分簡单、生活要求不高跟着老师学画的日子,真称得上是一段“金不换”的日子。
为“上旺组画”画了大量速写
在“上旺组画”创作期间,老师来美术学院招待所找到我:“秋田,能陪我去一趟绍兴吗?我想去收集‘师徒’的素材。”我一听,真是喜出望外,太好了!这是上天把老师送上门来了,天助我也。随即陪老师乘火车来到了绍兴,住到了我家里。
第二天,我陪老师去了当时绍兴十分兴旺的农机厂、农修厂收集工人师傅的形象,并在那里和工人师傅研究修理手扶拖拉机的核心部件和修理过程中应有的动态。第三天,又陪老师去了我教过书的陶堰公社,在那里,我陪老师赤脚下田,和那里的拖拉机手聊天交朋友。老师在短短的几天里,画了大量的速写和动态,又从不同角度画下了拖拉机的复杂构造。在陪同老师收集素材的过程中,才知道真正的艺术创造是一门多么复杂和艰辛的劳动,才懂得写实人物画的创作本身就是“粒粒皆辛苦”的过程。
每次来柯桥赶集都分外激动
在《方增先图文回顾录》里,老师记录了上世纪八十年代初期,他到绍兴柯桥体验生活的一段话。他说:“表现社会生活的情节,依然吸引着我。政策变了,首先是农村小镇的市场十分繁荣。我专程去绍兴柯桥,这古镇一下变成一个市场中心,每天人山人海。看得出来,农民的积极性真是调动起来了,似乎是商业、纺织业带动了农业。我每天都在市场里转,画了不少构图,还画了一个市集长卷。但这些稿子最后都没有用水墨画去完成……”
1982年,我陪老师两次来到柯桥。这一次,我们借住在离柯桥印刷厂不远,一大片水稻田旁新造的一幢两层楼房里。我们在柯桥印刷厂搭了伙,厂休的时候,我们自己动手买菜烧饭,前后40多天。每天天未亮,老师就一头扎进了熙熙攘攘的水乡早市里,在人群里,老师分外的激动。每次赶集回来,顾不上吃饭,顾不上辛劳,一头扎进了他那搜集起来的一大堆素材里,我想这就叫做废寝忘食吧。

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(1/7)著名中国画家方增先先生在上海逝世
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(2/7) 《粒粒皆辛苦》
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(3/7)《说红书》
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(4/7) 《母亲》
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(5/7)《雪域高阳》
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(6/7)《佛珠》
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(7/7) 《帐篷里的笑声》
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著名中国画家方增先先生于今日(2019年12月3日)19时36分在上海瑞金医院逝世,享年88岁。方增先,浙江兰溪人。20世纪后半叶现实主义中国人物画创作的代表人物之一,中国画坛具有影响力的“新浙派人物画”的奠基人与推动者。1949年7月,考入浙江杭州国立艺术专科学校。1950年春,作品在春季全校创作评比中名列前茅。1953年夏,毕业于绘画系,毕业创作画油画《师与徒》。留校,转入该院创办的研究生班,指导老师为油画家黎冰鸿。1954年夏,研究生班毕业,分配入新创设的中国画系。后随同中央美术学院、浙江美术学院敦煌考察队赴千佛洞,研究、临摹壁画三个月,又深入草原藏区写生。1955年,任教于中国画系,为“新浙派人物画”开创者之一。作品有《粒粒皆辛苦》《说红书》《孔乙己》等,其作品多次在国内外展出并被收藏。出版有《方增先人物画集》《方增先画集》,专著有《怎样画水墨人物画》《结构素描》《人物画的造型问题》《人物水墨写生教学笔记》等。2013年1月获第二届“中国美术奖•终身成就奖”,2013年2月获“上海文艺家终身荣誉奖”。后来担任上海美术馆馆长、上海市美术家协会主席、中国国家画院中国画院院长等职。其代表作《粒粒皆辛苦》(1955年作)被美术界公认是中国人物画早期革新的典范;作品《说红书》(1964年作)被认为是当时中国新人物画艺术上最成熟的作品;作品《母亲》获第七届全国美展银奖和齐白石艺术基金奖。与此同时,他还画了大量变形写意的白描古装人物绘画。2001年,方增先开始将目光回到身边的生活,用积墨的方法创作了《大山的回忆》《闲看行路人》等一批力作。其作品《古诗意图》等分别被山东省博物馆、黑龙江省博物馆、江苏省美术馆收藏。出版画集有《方增先人物画》《方增先水墨画诗意画》《方增先古装人物画集》《方增先人物画四十年》等。专著有《怎样画水墨人物画》《结构素描》《人物画的造型问题》《人物水墨写生教学笔记》等。获文化部颁发的“造型艺术成就奖”、第二届中国美术奖终身成就奖、第六届上海文学艺术奖终身成就奖等。

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