解读画家李宝瑞

解读画家李宝瑞

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内容概要:在中国,画家李宝瑞创造了一个个人画展规格之最:他2001年4月6日在中国美术馆举办《李宝瑞画展》,时任中共中央政治局常委、全国政协主席的李瑞环亲临开幕式,为画展剪彩,并作了重要讲话
在中国,画家李宝瑞创造了一个个人画展规格之最:他2001年4月6日在中国美术馆举办《李宝瑞画展》,时任中共中央政治局常委、全国政协主席的李瑞环亲临开幕式,为画展剪彩,并作了重要讲话:“我们所以把李宝瑞画展做的很郑重,我们今天开这个画展是黑龙江李宝瑞同志的。这个李宝瑞同志原来上大学的时候,他的几个老师,比如黄永玉、吴冠中还有潘天寿同志都多次宣扬过,其实类似李宝瑞同志这样的人才我们还有很多,所以我们今天把这件事做得严肃、郑重,意在引起美术界、引起全社会对中青年画家的重视,并且采取各种方式陆续地推荐、宣扬一批中青年画家,使他们也像老一辈一样在国内外占有他们应有的位置。”
九十高龄的启功先生握着李宝瑞的手说:“共和国成立以来,中央领导为个人画展剪彩、讲话,前所未有,宝瑞啊,殊荣啊!殊荣!”
日理万机的李瑞环主席特别关怀知识分子,特别重视京剧、书画等国粹。李宝瑞独特风格的绘画,引起了李瑞环主席的关注。
李宝瑞的画是怎么引起李瑞环主席关注的呢?人们可从饮誉世界画坛的国画大师黄永玉的评语中领略这其中的几分缘由。黄永玉在一篇短文中写道:“世上从未有如此之画”,“李宝瑞的画有前人之血缘,为新鲜气派,但不拘泥前人、洋人、今人的格局,无愧古今。”
李宝瑞的画独具风格,李宝瑞的人生经历也布满了传奇色彩。
李宝瑞1941年出生在中国玉都-辽宁省岫岩县一个叫李家堡的深山里。从9岁到青年,几经磨难。当过牛倌、田人和乞丐。由于他祖上几代人的垦荒,已积攒下100亩土地。这些土地曾使他度过了锦衣玉食的童年。可到了翻天覆地的1947年,他的爷爷被土改工作队宣布为地主之后,李宝瑞也就理所当然的成为“地主崽子”,但不论生活境遇如何艰难困苦,要强的李宝瑞都从容面对。从小学到高中,李宝瑞都是以第一名的学习成绩,得到了老师和同学的称赞,初中毕业时十二门课程全部满分,高中成绩优异,考大学可以说是胜券在握。然而,高三那年,由于家庭出身,他报考鲁迅美术学院没有领到准考证。血气方刚的年龄,倔强不屈的性格,使李宝瑞心头难平,他在日记中写下一首小诗:“我是老洋里的一叶小舟/樯倾帆漏/底烂帮朽/又/前进的路上布满势如吞天的狂浪——吃人的野兽/然而/我的眉头/不会皱一皱/艰苦奋斗/不达彼岸誓不休/哪怕最后只剩一截木头/或至葬身鱼腹/血染碧波透。”诗被许多同学熟记、背诵,可这首小诗给他带来了麻烦,班主任偷看后,向学校党支部做了汇报,有些人就借此上纲上线大做文章,公安局也介入立案调查李宝瑞,准备逮捕法办他。幸亏当时的校党支部书记孙逊力排众议,李宝瑞才免遭一难。但是,这首表达意志的小诗,剥夺了他升大学的资格。
从此,李宝瑞回到李家堡为生产队放牛。
李宝瑞酷爱绘画。放牛的日子里,他一天也没有放弃对艺术的追求,他苦中有乐,活在自已的精神世界里。他边放牛,边在原野写生,边学习艺术院校的专业课程。
1963年,放了三年牛的李宝瑞把他所在的生产队院子里中午人畜休息后的一个场景:马车、车套、车上的搭腰、车辕上熟睡的几只母鸡和一只警惕的公鸡收入自已的国画中,创作了国画《歇晌》。
李宝瑞把这幅画寄给了国画大师潘天寿,潘天寿给他写回了一封热情洋溢的信:“附画,已阅悉,殊好。”告诉他:“国画可以自学,惟须有坚强的志愿,永恒的毅力,不怕艰苦的向前冒险,不泄气,不骄傲,不倚赖,不空想,三五十年后自然能渐渐有成就的。多买些画谱以及理论书籍字帖等等作参改,此系无师之师也。有机会还须多看古人名作。”
潘天寿的信极大地鼓舞了李宝瑞追求艺术的决心。不管生活怎样艰苦,不管岁月如何磨难,李宝瑞天天写生习画,从生活的磨难中塑造出自已的艺术品格。
1965年,放了三年牛的李宝瑞以出色的绘画作品和优秀的文化课绝对高分名列榜首被中央美术学院录取,终于实现了献身艺术的理想。当时,正逢文化大革命,著名教授阿老因给李宝瑞判高分使他遥遥领先于其他人被批斗,他们把李宝瑞的10张卷纸挂在墙上,写大写报说阿老:“为什么给地主子弟那么高的分?是什么阶级感情?”其实,至今中央工艺美术学院高考的最高记录仍然还是李宝瑞保持。李宝瑞始终牢记潘天寿的教诲,勤学苦练,画了1000余张碳铅笔素描肖像和80余幅彩色肖像,在中央美院一学就是8年,看遍了故宫和北京图书馆藏画。黄永玉看了李宝瑞画的素描肖像说:“李宝瑞的画如雷如炮。”
具体引领李宝瑞走进绘画艺术殿堂的是两位中国鼎级绘画大师:吴冠中和黄永玉。
吴冠中是李宝瑞的业师,对李宝瑞的为人和画作尤为赞赏,在课堂上和课余无私地把自己的绘画艺术传授给了李宝瑞。他们朝夕相处八年,共同研究绘画艺术,深得吴冠中大师的艺术精髓。吴冠中真诚的告诉他:“要想提高国画水平,还应去向中央美院的黄永玉请教。”
1971年春,李宝瑞终于在北京军区农场找到了随中央美院整体下放的黄永玉。
黄永玉发现李宝瑞在动乱年月仍专心绘画,而且已有相当雄厚的绘画基本功,特别是大学里学业荒废,读书绘画已被认为无用,黄永玉被“扫进历史垃圾堆”的情况下,还如此虔诚拜师,使黄永玉深受感动。李宝瑞清晰记得黄永玉大师经常在烈日下步行20里路,专门来到李宝瑞所在的另一个师的农场,指导李宝瑞绘画。近一年时间里,黄永玉先后十六次辅导李宝瑞绘画,除了当时指导李宝瑞绘画,黄永玉还先后给李宝瑞写了20封长信具体指导李宝瑞绘画。1998年,黄永玉出了一套上、中、下三本的画册,每本的首页都印上了李宝瑞为他画的油画肖像。
由于得到两位大师亲传,李宝瑞的绘画日臻成熟。虽然年纪轻轻却身手不凡。1978年,在黑龙江省美协任专业画家的李宝瑞以一幅七米长工笔重彩《白孔雀》倚身首都机场七幅大型壁画群之中。
《白孔雀》以她独特的绘画语言,和与众不同的表现手段,受到中外画坛的关注,国内外报刊、杂志、电视媒体纷纷报道,首都国际机场还把《白孔雀》制成贺年卡,发给乘坐中国航班的国际友人,《白孔雀》名声鹊起。黄永玉大师说:“《白孔雀》是一部辞典。”《白孔雀》为李宝瑞奠定了中国国画殿堂的历史地位。
尽管李宝瑞已走出大学校门,但几乎每年都要专程到黄永玉老师门下学画,并拿画作请老师指点。黄永玉帮助李宝瑞确立了“速写的线条,装饰的意趣,木刻的语言,国画的形式”的硬朗绘画风格。
1998年,有关部门把李宝瑞的《五虎图》和《五牛图》介绍给全国政协主席李瑞环。李瑞环是酷爱绘画艺术的党和国家领导人,特别对中国画研究水平颇深。他对李宝瑞的两幅国画的艺术造诣给予很高评价。他又向有关方面了解了李宝瑞工作、生活和学习情况,当即决定要见李宝瑞,并责成有关部门筹备李宝瑞个人画展。
1998年6月13日,李瑞环主席在出国访问的前一天专门接见了李宝瑞,详细听取了李宝瑞绘画方面的汇报,鼓励他多绘精品。
国家领导人的关怀,极大地激发了李宝瑞的创作热情。几年来,他深入生活写生,创作了大量国画作品,许多画被李瑞环、张学良、老布什等。他的画没有题材限制,自成风格。他生活在北方,经常画虎,但他画的虎却与众不同,他没有用照像机的眼睛去还原虎,或者用世俗的眼光去表现民间乐道的“上山”与“下山”的文化内涵,而是用意象表现虎的雄姿。有一幅题为《银装天子》的虎,其虎的须居然是双勾而成,简直不可思议;他画的《王者》、《东北虎》竟是露着后背的卧虎,没有一点凶残的张扬造势,却透出不武自威的尊严。他的代表作《八匹马》,更神来之笔,虽是“八匹马”,其惊雷闪电之势,如万马千军横渡江河,似天马行空威震寰宇,其“高贵”、“正大”气象,旷世骇俗,非大美者不能为也。
让人感到震撼的不仅仅是李宝瑞的画作,还有他画上的诗,共300余首,处处体现大气磅礴的气派。如题《虎》:“不在贵不可言相,不在龙袍金蟒章,高山绝顶一声唤,四海宾服咸称王。”题《大鹏》:“为鱼莫惧大海深,海深万丈自成鲲,成鲲化作大鹏鸟,展翅垂天上青云。”他的恩师黄永玉在他的巨幅画作《五虎图》上题字曰:“宝瑞一笔不苟之画作,冥思冥想之画,不计时光,不计名利,年光逝水,环顾周围,同胞互在,都成大款。某人检点衣冠,搜索囊底,妻儿盘旋周围,比冷瓢砧裂缸破,于是突发感想,忽发大怒,鼠跃墙墉,敲盆打碗,诅咒苍茫,作虎狼嚎。稍息,则复旧,于宁静俯身作画,娴如处子矣。一笔不苟,一丝不苟之宝瑞之画作,无愧今古,亦大异今古,大小尺幅,无不精妙,无不苦心,无不逆人习惯。家轩有云:“‘不恨古人’,无不是恨古人。不是吾狂耳,旧交梵高亦如此,奈何!”

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