陈危冰的艺术世界

陈危冰的艺术世界

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内容概要:陈危冰先生创造了含蓄的人境和活态田园交相呼应的情境,揭示了田园诗意的内在属性和寄兴寓意。危冰先生承继了以苏州为中心的吴中美术自然而雅致的特点,并有所开拓和创新,影响渐起,成为新一代苏州美术有影响的画家。
陈危冰,苏州市人,中国美术家协会会员、苏州市政协委员、苏州市美术家协会驻会副秘书长。
2011年作品《秀野新沐》入选纪念黄公望中国画山水画展。作品《秋树黄叶满》获2010年全国中国画作品展优秀奖。2010年参加中国美协主办人文北京写意昌平写生画展。2008年作品《静坐月明中》获首届全国山水画艺术双年展优秀奖。作品《极目青青》获中国美协主办”新时代中国画作品展”优秀奖。作品《苇岸无穷接良田》获江苏省首届山水画大展铜奖、《黄花染江南》获江苏省第二届山水画大展铜奖、《秋树黄叶满》之一获江苏省第三届山水画大展铜奖。2005年作品《蛟龙穿水》获第六届江苏省体育美术作品展佳作奖。作品《黄泥田塍菜花风》入选中国美协主办21世纪中国画澳大利亚展。《黄叶村纪事》入选2004年全国中国画作品展。2008年作品《吴下人家水竹居》入选首届全国中国画线描展、《家园》入选第七届全国工笔画展。作品发表于《书与画》、《艺术界》、《中国文化报》、《中国书画报》、《美术报》等专业杂志、报刊。出版有《陈危冰田园山水》画集多种。
在长江三角洲文化区域中的苏州,书画传统积淀深厚,民间书画鉴藏之风盛行,大家迭出,舞文弄墨的美术家比肩叠迹,在这个环境中能够脱颖而出实属不易。危冰先生力学笃行,通过个人的努力,在中国画的传统继承和学术探索上迈出的自己的步伐,逐渐形成自身的艺术风格,开拓出独特新颖的艺术境界。
一幅作品总是能够如实地反映出画家学养是否深厚、趣味是否纯正、情感是否真诚,作品的气息流露出画家气质和个性,或言就是画家的气质和个性,而画家的生命力和创造力亦在其中。危冰先生既有”工”的能力,亦有”写”的逸怀,他注重作品书写性的韵味和灵动,又不作乱力卤怪之笔,笔墨俊拔,柔中带刚,无妄下之笔,变化合理,来去自然而层次清晰,气息婉丽清新,隽秀平实。
危冰先生是能画亦能思考的画家,他对吴中地区的美术大家多有涉猎。他的斋号取名为”南田堂”,有人认为,是他对田园的挚爱而取其名号。危冰先生在常州工作六年,对常州有着深厚的感情。常州乃清代”写生正宗”的恽恪先生的故乡,而号称”常州派”。”南田”是恽寿平的号,也许是危冰先生对这位著名的常州的艺术宗师充满了倾慕,因而取其”南田”之号。恽南田是”清初六家”里以写生为突出特点,且以无骨花鸟最为出色。危冰先生作品着色为主,以墨陪衬,”无骨”和”有骨”并作,既有无骨的妩媚,又有勾填的风骨,表现手段丰富,展现田园花木世界的多姿多彩,绚烂之极其目标是在追索极自然之境,这一点上,危冰先生与恽南田有暗合之缘。危冰先生也曾朔源”吴门四家”之一的沈周沈石田,对沈石田的笔墨、经营等有着精深研究,他摹写沈石田的《东庄图册》、《卧游图册》等作品以至熟烂在心。危冰先生的作品中笔墨随意灵活和形简神完,自然天趣等,正是影随沈周沈石田。而武陵石谿、南京龚贤亦为危冰先生所私淑,在危冰先生作品中,章法稳妥、积墨华滋,或多或少可以看到这些大家的手法。而书法、鉴藏、篆刻等方面艺术实践更加丰富了危冰先生的创作视野,正是在多样化的文化传统中危冰先生建构起自己作品的审美之维。
中国画创造境界是最难的,因为只有在创造的境界的基础之上,才有风格和具体的笔墨处理方式。危冰先生所孜孜以求无人之境,也是他作品的一个突出特色。危冰先生所造之境,注重新探索,既有情彩也有隐秀,探求田园蔬果野草的各种出土体性,多方面表现田园意境,细读危冰先生的作品,总能看见他描绘的田园中,或孤舟、篱笆、或屋角、鹅塘,花木鲜活,仿佛田园的主人刚刚离去抑或在不远处劳作,构成了一个独特”境”,或幽远、或喧闹、或温润,诗意频出,情趣盎然而真切动人。
危冰先生是江南水乡长大,对田园耕作、田间生养的状态有着切身体会,深愔其中甘苦和乐趣,因此危冰先生的田园,是积极入世的田园。危冰先生创造了含蓄的人境和活态田园交相呼应的情境,揭示了田园诗意的内在属性和寄兴寓意。危冰先生承继了以苏州为中心的吴中美术自然而雅致的特点,并有所开拓和创新,影响渐起,成为新一代苏州美术有影响的画家。

  在长江三角洲文化区域中的苏州,书画传统积淀深厚,民间书画鉴藏之风盛行,大家迭出,舞文弄墨的美术家比肩叠迹,在这个环境中能够脱颖而出实属不易。危冰先生力学笃行,通过个人的努力,在中国画的传统继承和学术探索上迈出的自己的步伐,逐渐形成自身的艺术风格,开拓出独特新颖的艺术境界。

  一幅作品总是能够如实地反映出画家学养是否深厚、趣味是否纯正、情感是否真诚,作品的气息流露出画家气质和个性,或言就是画家的气质和个性,而画家的生命力和创造力亦在其中。危冰先生既有工的能力,亦有写的逸怀,他注重作品书写性的韵味和灵动,又不作乱力卤怪之笔,笔墨俊拔,柔中带刚,无妄下之笔,变化合理,来去自然而层次清晰,气息婉丽清新,隽秀平实。

  危冰先生是能画亦能思考的画家,他对吴中地区的美术大家多有涉猎,并融入自己的艺术实践当中。他的斋号取名为南田堂,有人认为,是他对田园的挚爱而取其名号。危冰先生在常州工作六年,对常州有着深厚的感情。常州乃清代写生正宗的恽恪先生的故乡,而号称常州派。南田是恽寿平的号,也许是危冰先生对这位著名的常州的艺术宗师充满了倾慕,因而取其南田之号。恽南田是清初六家里以写生为突出特点,且以无骨花鸟最为出色。危冰先生作品着色为主,以墨陪衬,无骨和有骨并作,既有无骨的妩媚,又有勾填的风骨,表现手段丰富,展现田园花木世界的多姿多彩,绚烂之极其目标是在追索极自然之境,这一点上,危冰先生与恽南田有暗合之缘。危冰先生也曾朔源吴门四家之一的沈周沈石田,对沈石田的笔墨、经营等有着精深研究,他摹写沈石田的《东庄图册》、《卧游图册》等作品以至熟烂在心。危冰先生的作品中笔墨随意灵活和形简神完,自然天趣等,正是影随沈周沈石田。而武陵石谿、南京龚贤亦为危冰先生所私淑,在危冰先生作品中,章法稳妥、积墨(彩)华滋,或多或少可以看到这些大家的手法。而书法、鉴藏、篆刻等方面艺术实践更加丰富了危冰先生的创作视野,正是在多样化的文化传统中危冰先生建构起自己作品的审美之维。

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