画家邵仄炯:江南的山水画以韵取胜

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邵仄炯
邵仄炯:1975年生于上海。1998年毕业于上海大学美术学院中国画系,2007年结业于上海中国画院高研班。现为上海师范大学美术学院副教授、硕士生导师。曾任上海书画出版社副编审,《书与画》杂志副主编。上海市美术家协会会员、上海市书法家协会理事、上海书画院画师、上海市青年文学艺术联合会会员。2011年获“上海文化新人”。秋亭嘉木145×75cm
纸本设色 2016
江南的山水画以韵取胜,在内敛含蓄的气质中舒缓地散发出雅静、淡远、
幽深、绮丽的韵味。
韵在于趣味、在于神釆、在于画中恰如其分的法和技。一味求技的精美叠加,法的规范完备以及画面的满功满调,往往因此伤韵而失真。叠浪
28x36cm 纸本设色 2016
江南山水画的技艺之精湛不在于精工。王右丞以水墨宣淡法见异,董源之笔近观不类物象,远望草木分明,米家法于明露与模糊之交融中点滴云烟。此类江南山水画均在景与技的互参妙合中显现出精妙绝伦。又见家山四51.5x145cm
纸本设色 2015
我的山水设色试打破浅绛、青绿、金碧的分界,相互参用,并融入西画讲求色调、复色、补色等关系,虽于画材、技艺未至完美精良,但追摹远古高华之格,绮丽之色,思寻画色悦而不浮、艳而不俗,古质今妍的审美格调,吾心向往之。
——邵仄炯

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戏曲与绘画,都深深根植于中华文明的沃土,两种国粹艺术跨界结合古已有之,金元时期就有反映杂剧的壁画,陈老莲亦是出类拔萃的戏画之人。民国以来,以关良、林风眠为代表的艺术家,独树一帜地在画幅中为戏曲人物留下了主体地位,也正是这个独特的视角开创了中国戏曲人物画作为主题绘画的先河。此后,丁衍庸、叶浅予、程十发、高马得、丁立人等诸多艺术家醉心于以戏入画,形成了颇为壮观、风格多样的戏画艺术群落。

张瑞础

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戏与画从表现形式、美学原则、艺术态度以及艺术精神和哲学根源等多个方面都存在着相通之处,戏曲人物画在中国当代语境下仍然有其重要价值。近年来,各方社会资源连续举办了不同主题的戏曲人物画展览已逾十余届,上海市普陀区文化局为弘扬优秀文化传统,满足群众精神文化需求,举办此次戏韵丹青–戏曲人物画展,希翼通过此次展览,接力带动戏曲题材的创作、研究、推广。此次参展的艺术家,有的自幼徜徉梨园,舞台上的一剧一幕早已镌刻于心,一笔一墨间似在借戏里的生旦净丑,抒人间的人情冷暖;有的艺术家将西画造型、明暗、光线、色彩、质感、构成等艺术手法融会贯通,唱、念、做、打皆描绘地栩栩如生,食洋而化,使得观者能近距离感受中国戏曲的形神兼备之美;有的注重追求文人审美趣味、意象的表达与现代性笔墨的探索,简练而又惟妙惟肖地把戏剧人物表现得淋漓尽致。

美高梅官方平台网址,值得欣喜的是,戏曲艺术原本是一门崇尚写意的舞台艺术,戏曲人物题材绘画历来多以写意手法表现为主,此次参展的中青年艺术家不乏有深耕于传统古法者,他们承袭宋人双勾填彩技艺,线条圆转遒劲,设色妍丽古雅,既是对戏曲人物画的薪火相传,亦饱含着对传统文化复兴之路的深刻思考;同时,我们也看到,更为年轻的艺术家对于传统戏曲的审美有了更多的解构,他们追求独立的艺术语言,挖掘传统艺术的当代性,或以戏子作比,或以小丑为喻,皆以各自对方式探究戏曲滋发的中国审美精神,呈现出此次展览多样的艺术面貌。

舞台上的戏曲演员用自己的天赋与感悟,演绎了一出又一出的人间传奇。我们也期待戏曲人物绘画以静止的画面定格瞬间的灵动美的同时,生生流转,一如四百年来在戏曲舞台声声传唱的《牡丹亭》,盛演不衰,永不落幕。

在戏韵丹青展期期间,普陀区文化馆聘请专业水墨人物画老师,带领你们以戏入丹青。此次课程共四期,是以中国画的笔精墨妙撷取京剧人物为创作主题,期待你们欣赏过艺术家作品后能够以稚拙、古朴之风去描绘儒雅冠生或蒹葭青衣,去体味两大国粹的魅力。

部分展出作品

风云会访普-谢兴涛8527.5cm 2017纸本设色

丑角二-苏宗辉6839cm 2017纸本水墨

关大王单刀赴会-程多多4747cm 2015纸本设色

京剧铡美案-张渭人13970cm 2017纸本彩墨

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